Konsepti, pilottijakso ja ensi-iltaEdit
Vuonna 1957 radio-, elokuva- ja televisiokirjailijat Joe Connelly ja Bob Mosher kehittivät konseptin televisiosarjalle, joka kertoisi lapsuudesta ja perhe-elämästä ja jossa esiintyisi kuvitteellinen esikaupunkilähiöpariskunta ja heidän lapsensa. Toisin kuin The Adventures of Ozzie & Harriet, Father Knows Best ja muut aikakauden komediasarjat ja kotikomediat, sarjassa ei keskityttäisi vanhempiin vaan heidän lapsiinsa, ja sarja kerrottaisiin lasten näkökulmasta. Sarjan syntyvaiheessa työnimiä olivat muun muassa It’s a Small World ja Wally and the Beaver. Pilottijakso esitettiin 23. huhtikuuta 1957 nimellä ”It’s a Small World” Heinz Studio 57 -antologiasarjassa.
Pilottijakson tähdet olivat Casey Adams ja Paul Sullivan (isä ja poika Ward ja Wally Cleaver). Heidät korvattiin sarjan tuotannon lähestyessä. Kuusi kuukautta pilottijakson lähettämisen jälkeen sarja debytoi CBS:llä perjantaina 4. lokakuuta 1957 nimellä Leave It to Beaver, ja sen tuotantojärjestyksessä kolmas jakso oli ”Beaver Gets ’Spelled”. Suunnitellussa ensi-illassa, ”Captain Jack”, näytettiin wc-tankki (joka ei läpäissyt sensuuria ajoissa sarjan suunniteltua ensi-iltaa varten), ja se esitettiin ensi-iltaa seuraavalla viikolla. ”Captain Jack” on lunastanut paikkansa televisiohistoriassa ensimmäisenä amerikkalaisena televisiosarjana, jossa näytettiin vessanpönttö. Vuonna 1997 se sijoittui sijalle 42 TV Guide’s 100 Greatest Episodes of All Time -listalla.
Sponsorit ja budjettiEdit
Remington Rand oli potentiaalinen sponsori ohjelman suunnitteluvaiheessa, ja se neuvoi vastustamaan ohjelman ehdotettua nimeä ”Wally and the Beaver”, koska se uskoi, että katsojat luulisivat ohjelman olevan luonto-ohjelma. Ohjelman sponsoroi lopulta Ralston Purina, ja General Electric (GE-logo oli selvästi näkyvissä kaikissa keittiökoneissa) ja Chrysler Corporation sponsoroivat myöhempiä kausia (Ward Cleaver nähtiin usein ajamassa uusimmalla Plymouth Fury -autolla alkuteksteissä tai tulossa töistä kotiin 3. kaudesta alkaen. Kahdella ensimmäisellä kaudella hän ajoi vuoden 1957 Fordilla).
Episodit budjetoitiin 30 000-40 000 dollarilla per jakso (270 000-360 000 dollaria vuoden 2019 dollareissa), mikä teki sarjasta yhden kalleimmista tuotannoista tuolloin. Korkeat tuotantokustannukset johtuivat osittain monista ulkokohtauksista. Kallein yksittäinen jakso, ”In the Soup” (jossa Beaver jää jumiin mainostaululle jättimäisen teennäisen keittokupin kanssa ja utelee, miten kupista tuli ”höyryä”), oli budjetoitu 50 000 dollarilla. Jaksoa varten rakennettiin kaksi mainostaulua: toinen ulkona takapihalla ja toinen studion sisällä.
Hahmot ja näyttelijäkaartiEdit
Casting-johtajat haastattelivat satoja lapsinäyttelijöitä Beaverin rooliin, mutta soittivat jatkuvasti takaisin kahdeksanvuotiasta, huomattavan näyttelijäkokemuksen omaavaa Jerry Mathersia. Eräässä monista koe-esiintymisistä Mathers pukeutui partiopukuunsa ja kertoi casting-henkilöstölle, että hän oli innokas lähtemään luokkakokoukseensa. Connelly ja Mosher ihastuivat Mathersin viattomaan rehellisyyteen ja antoivat hänelle nimiroolin. Barbara Billingsley, näyttelijä, jolla oli kokemusta useista B-elokuvista ja yhdestä epäonnistuneesta televisiosarjasta (Professional Father), palkattiin näyttelemään Beaverin äitiä Junea. Esiteini-ikäinen Tony Dow saattoi Johnny Wildlife -elokuvaan koe-esiintymässä olleen ystävänsä studioon, ja vaikka Dow’lla ei ollut pyrkimyksiä näyttelijänuralle, hän kokeili Beaverin veljen Wallyn roolia, ja hänet palkattiin. Sen jälkeen Beaverin isän Wardin rooliin oli koe-esiintymässä useita aikuisia ehdokkaita, mutta Connelly ja Mosher saivat lopulta sopimuksen Hugh Beaumontin kanssa, joka oli näyttelijä ja metodistikirkon maallikkopappi ja joka oli työskennellyt Mathersin kanssa eräässä uskonnollisessa elokuvassa.
Pääosanäyttelijät Muokkaa
- Hugh Beaumont Ward Cleaverina
- Barbara Billingsley June Cleaverina
- Tony Dow Wallaceena. ”Wally” Cleaver
- Jerry Mathers roolissa Theodore ”Beaver” Cleaver
Toistuva näyttelijäkaartiEdit
- Ken Osmond roolissa Eddie Haskell, Wallyn ilkikurinen paras ystävä
- Rusty Stevens Larry Mondellona, Beaverin omenoita syövä paras ystävä
- Stanley Fafara Hubert ”Whitey” Whitney, Beaverin luokkatoveri ja ystävä
- Rich Correll Richard Rickoverina, Beaverin luokkatoveri ja ystävä
- Stephen Talbot Gilbert Batesina, Beaverin luokkatoveri ja ystävä
- Jeri Weil Judy Henslerina, Beaverin luokkatoveri ja vihollinen
- Patty Turner Linda Dennisonina, Beaverin luokkatoveri ja ensimmäinen rakkaus
- Karen Sue Trent Penny Woodsina, Beaverin luokkatoveri ja toinen rakkauden kohde
- Bobby Mittelstaedt Charlie Fredericksinä, Beaverin korkealuokkainen luokkatoveri
- Richard Deacon Fred Rutherfordina, Wardin päällekäyvä työtoveri
- Frank Bank Clarence ”Lumpy” Rutherfordina, Fredin kiusaaja poika ja Wallyn ystävä
- Wendy Winkelman ja Veronica Cartwright Violet Rutherfordina, Fredin tyttärenä
- Buddy Joe Hooker Chester Andersonina, Wallyn ystävänä ja luokkatoverina
- Tiger Fafara Tooey Brownina, Wallyn ystävänä ja luokkatoverina
- Cheryl Holdridge Julie Fosterina, Wallyn ensimmäinen rakkaus
- Pamela Baird Mary Ellen Rogersina, Wallyn toinen rakkaus ja mahdollinen vaimo
- Edgar Buchanan Billy Cleaver-setänä, Wardin maailmalla kiertelevä ja omituinen setä
- Madge Kennedy Martha Bronson-tätinä, Junen eksentrinen vanhapiikatäti
- Diane Brewster neiti Canfieldinä, Majavan toisen luokan opettajana
- Sue Randall neiti Alice Landersinä, Majavan kolmannen luokan opettajana
- Burt Mustin Gusina, vanhempi palomies, joka toimii Beaverin esikuvana
- Doris Packer rouva Cornelia Rayburnina, Grant Avenue Grammar Schoolin rehtorina
- Madge Blake rouva Margaret Mondellona, Larryn äkkipikaisena ja paljon laittautuneena äitinä
- Karl Swenson ja George O. Petrie George Haskellina, Eddien isänä
- Ann Doran ja Anne Barton Agnes Haskellina, Eddien äitinä
Käsikirjoittajat ja ohjaajatEdit
Sarjan pääkäsikirjoittajat Bob Mosher ja Joe Connelly tapasivat työskennellessään New Yorkissa J. Walter Thompsonin toimistossa. Hollywoodiin päästyään miehistä tuli Amos ’n’ Andy -radio-ohjelman pääkirjoittajia, ja he jatkoivat hyvin vastaanotetun ohjelman kirjoittamista, kun se siirtyi CBS:n televisioon vuonna 1950. Vaikka molemmat miehet kirjoittivat aluksi kaikki Leave It to Beaver -sarjan aiempien jaksojen käsikirjoitukset, heidän tultuaan vastaaviksi tuottajiksi he alkoivat hyväksyä muiden käsikirjoittajien käsikirjoituksia ja tarkensivat niitä tarvittaessa.
Mosher oli kahden lapsen isä ja Connelly kuuden, joten heillä oli riittävästi lähdemateriaalia ja inspiraatiota sarjan dialogiin ja juonenkäänteisiin. Connellyn kahdeksanvuotias poika Ricky toimi Beaverin ja hänen neljätoistavuotias poikansa Jay Wallyn mallina, kun taas Eddie Haskell ja Larry Mondello perustuivat Connellyn poikien ystäviin. Connelly otti pojat usein mukaansa retkille ja piti mukanaan muistikirjaa, johon kirjattiin heidän keskustelunsa ja toimintansa.
Sarjaan osallistuivat myös Bill Manhoff, Mel Diamond, Dale ja Katherine Eunson, Ben Gershman, George Tibbles (josta tuli myöhemmin Kolme poikaani -sarjan pääkäsikirjoittaja), Fran van Hartesvelt, Bob Ross, Alan Manings, Mathilde ja Theodore Ferro, John Whedon sekä Dick Conwayn ja Roland MacLanen työryhmä, joka kirjoitti monet ohjelmat kahdella viimeisellä tuotantokaudella. Connelly kertoi eräälle haastattelijalle: ”Jos palkkaamme käsikirjoittajan, käskemme häntä olemaan keksimättä tilanteita, vaan tutkimaan omaa taustaansa. Kyseessä ei ole tilannekomedia, jossa on luotava tilanne tiettyä vaikutusta varten. Painotamme luonnollista juonta.”
Connelly ja Mosher työskentelivät luodakseen humoristisia hahmoja yksinkertaisiin tilanteisiin sen sijaan, että luottaisivat keksittyihin vitseihin. He sovittivat usein todellisia tilanteita lastensa elämästä. Esimerkiksi ”The Haircut” perustui suoraan tapaukseen, joka koski Bobby Mosheria, joka joutui käyttämään koulunäytelmässä sukkamyssyä tehtyään itselleen rähjäisen hiustenleikkuun. Neljätoistavuotiaan Jay Connellyn karsastustottumuksista tuli Wallyn tiheä hiusten kampaus. Seitsemänvuotiaan Ricky Connellyn tapa jättää sanojen alkusäkeet pois sisällytettiin Beaverin hahmoon.
Tony Dow’n mukaan ”Jos jokin repliikki herätti liikaa naurua, se otettiin pois”. He eivät halunneet suurta naurua, he halusivat naurua.”
Norman Tokar, ohjaaja, jolla oli lahjakkuutta työskennellä lasten kanssa, palkattiin ohjaamaan suurinta osaa jaksoista kolmen ensimmäisen vuoden aikana ja hän kehitti Eddie Haskellin ja Larry Mondellon hahmot. Muita ohjaajia olivat Earl Bellamy, David Butler (joka oli ohjannut lapsinäyttelijä Shirley Templen), Bretaigne Windust, Gene Reynolds ja Hugh Beaumont. Norman Abbott ohjasi suurimman osan jaksoista kolmen viimeisen vuoden ajan.
KuvauksetEdit
Kahdella ensimmäisellä kaudella Leave It to Beaver kuvattiin Republic Studiosilla Studio Cityssä, Los Angelesissa. Neljää viimeistä kautta varten tuotanto siirtyi Universal Studiosille. Ulkoasuja, mukaan lukien kahden Cleaverin talon julkisivut, kuvattiin studioiden takapihoilla. Käsikirjoitus toimitettiin näyttelijöille loppuviikosta, ja se luettiin läpi seuraavana maanantaina, ja hankalat repliikit tai muut ongelmat huomioitiin uudelleen kirjoittamista varten. Tiistaina iltapäivällä käsikirjoitusta harjoiteltiin kokonaisuudessaan kamera- ja valoryhmälle. Seuraavien kolmen päivän aikana yksittäiset kohtaukset kuvattiin yhdellä kameralla.
Kuvaukset rajoitettiin yhteen jaksoon viikossa (aikakauden televisiotuotannolle tyypillisten kahden jakson sijasta), jotta lapsinäyttelijöiden suuri määrä mahtui mukaan, ja he saivat työskennellä vain neljä tuntia päivässä. Kohtaukset, joissa esiintyi lapsia, kuvattiin yleensä ensin, ja aikuisten näyttelijöiden oli odotettava kuvauksia vasta kello 17.00 jälkeen.
Sarjan kuvaajiin kuuluivat Mack Stengler, joka kuvasi 122 jaksoa vuosina 1958-1962, Jack MacKenzie, joka kuvasi 40 jaksoa vuosina 1962-1963, ja William A. Sickner, joka kuvasi 37 jaksoa vuosina 1957-1959. Fred Mandl (1962), Ray Rennahan (1958) ja Ray Flin (1960) toimivat kuvaajina alle viidessä jaksossa kukin.
Alku- ja loppukohtauksetToimitus
Ensimmäisellä kaudella kukin jakso alkaa teaserilla, jossa on pätkiä jaksosta (tai yleistä kuvamateriaalia muista jaksoista) ja Beaumontin ääni johdannossa, jossa hän kertoo lyhyesti jakson teeman. Teaseria seuraa pääotsikko ja lopputekstit, joissa esitellään sarjan neljä päätähteä. Ensimmäisen kauden puolivälissä Beaumontin puhe-esittelystä luovuttiin ja tilalle otettiin lyhyt kohtaus kyseisestä jaksosta, ja ensimmäisen kauden lopussa teaser poistettiin kokonaan ja siirryttiin välittömästi otsikkoon ja lopputeksteihin. Viidennellä ja kuudennella kaudella merkittävät kuvausryhmät luetellaan alkuteksteissä mainoskatkon jälkeen.
Kullakin kaudella oli erikseen kuvattu jakso alkutekstejä varten. Esimerkiksi ensimmäisellä kaudella näytettiin sarjakuvamainen piirros juuri päällystetystä betonisesta jalkakäytävästä, jonka pintaan oli raaputettu sarjan nimi ja tähtien nimet, kun taas viimeisellä kaudella Cleaverit poistuivat talosta ulko-ovesta piknik-tarvikkeita mukanaan kantaen (katso kausikohtaiset avausjaksot kohdasta Luettelo Leave It to Beaver -jaksoista). Billingsley esiteltiin ensimmäisenä kaikissa avausjaksoissa, sitten Beaumont ja Dow. Mathers esiteltiin viimeisenä, ja ääni sanoi: ”…ja Jerry Mathers The Beaverina.”
Ensimmäisen kauden päätösjaksossa oli yksinkertainen, tumma tausta, kun lopputekstit pyörivät. Toisella kaudella Wally ja Majava nähdään kävelemässä koulusta kotiin koulukirjojensa kanssa ja astumassa taloon ulko-ovesta. Kolmannesta viidenteen kauteen Wally ja Beaver nähdään kävelemässä kohti Pine Streetin taloa. Beaverilla on mukanaan pesäpallohanska ja hän ontuu reunakiveä pitkin. Viimeisellä kaudella Beaver, joka riitelee Wallyn kanssa heidän kävellessään kotiin, työntää Wallyn kadulle, ja he alkavat jahdata toisiaan puun ympäri ja taloon.
MusiikkiMuokkaus
Sarjan alku- ja loppukohtauksia säestää orkesterisoitto sarjan terhakkaasta tunnusmusiikista ”The Toy Parade”, jonka ovat säveltäneet David Kahn, Melvyn Leonard ja Mort Greene. Kolmannella kaudella tempoa nopeutettiin ja sävelmä vihellettiin mieskuoron toimesta orkesterin säestyksellä lopputeksteissä ja avausjaksoa seuraavissa tuotantoteksteissä. Viimeisellä kaudella veteraanisäveltäjä ja sovittaja Pete Rugolo teki kappaleesta jazzmaisen sovituksen. Vaikka tunnusmusiikille on olemassa sanat, koko sarjan ajan käytettiin instrumentaalisovitusta. Tunnusmusiikin elementeistä tehtiin hillitty musiikillinen sovitus, jota käytettiin taustamusiikkina herkissä ja tunteellisissa kohtauksissa. Toisinaan lainattiin muutamia lauseita tunnetuista sävellyksistä, kuten Chopinin ”Funeral March” ja Ranskan kansallislaulu ”La Marseillaise”.
Tässä CBS:n ohjelmassa tarvittiin ”wall-to-wall”-musiikkia, joka on termi tuotannoille, joissa käytetään musiikillisia ”tag”-kappaleita kohtausten välillä tarpeen mukaan. Vaikka ”The Toy Parade” -teema kirjoitettiin show’ta varten, oheismusiikkia ei kirjoitettu. Tämä käy ilmi sarjan edetessä, kun teema kypsyi, tavallinen taustamusiikki ei kypsynyt. Tämä vastaa nykyäänkin vallalla olevaa ”neulapisara”-kirjastoa, jossa on valmiiksi nauhoitettua musiikkia. Tämä oheismusiikki oli todennäköisesti CBS:n televisio-orkesterin tuote, ja se muistuttaa selvästi 1950-luvun alkupuolta, varsinkin vuoteen 1963 mennessä. Monia musiikkikatkelmia hyödynnettiin useissa sarjoissa, muun muassa sellaisissa vaihtelevissa sarjoissa kuin Lassie, The Munsters, Wagon Train ja The Virginian.
AsetuksetMuokkaa
Aika-asetelmaMuokkaa
Aika-asetelma Leave It to Beaver -elokuvassa on sen tuotantoaikainen – 1950-luvun loppupuolella ja 1960-luvun alussa. Viittaukset nykypäivän uutiskysymyksiin tai aiheisiin ovat harvinaisia. Kommunismi mainitaan jaksossa ”Water, Anyone?”. Venäläisen Sputnik-satelliitin laukaisu, joka tapahtui samaan aikaan sarjan ensi-illan kanssa, mainitaan useissa jaksoissa, samoin kuin nopeasti kasvava ohjuspuolustusala vuoden 1962 jaksossa ”Stocks and Bonds”. Eräässä jaksossa Eddie viittaa Cassius Claylle. Gilbertin ensimmäisessä esiintymisessä hän kertoo Beaverille harjoittelevansa vuoden 1968 olympialaisiin.
Nykyaikaiset kulttuuriviittaukset ovat yleisempiä, mutta eivät ylivoimaisia. Sarjassa tunnustetaan greaser-subkulttuuri ja viimeisellä kaudella ”The Twist”, 1960-luvun alun suosittu laulu- ja tanssivillitys. Tanssin promoottoriin, Chubby Checkeriin, viitataan jakson kuvitteellisessa ”Chubby Chadwickissa” ja hänen kuvitteellisessa hittikappaleessaan ”Surf Board Twist”. Wally ja hänen ystävänsä esittävät haalean version Twististä Wallyn juhlissa jaksossa ”The Party Spoiler”. Kirk Douglasin vuoden 1960 elokuvasta Spartacus puhutaan jaksossa ”Teacher’s Daughter”, Eisenhower, Nikita Hruštšov ja Joseph P. Kennedy Sr. mainitaan, ja eräässä jaksossa Beaverin paras ystävä Gilbert sanoo, että Angela Valentine käytti tunnilla ”Jackie Kennedyn peruukkia”. Sarjassa mainitaan muun muassa Rock Hudson, Tuesday Weld, Cary Grant, Sal Mineo, Frank Sinatra, Edd Byrnes, Tony Curtis, Sonny Liston, Cassius Clay, Bob Cousy, Chet Huntley, David Brinkley, Jack Paar, John Glenn, Bennett Cerf, Warren Spahn, Fabian Forte, Bobby Vinton ja Frankie Avalon. Sitten nykyinen Los Angeles Dodgersin julkkistähti Don Drysdale esiintyy omana itsenään vuoden 1962 jaksossa nimeltä ”Long Distance Call”. Kun Beaver esiintyy televisio-ohjelmassa tietämättä, että se nauhoitetaan esitettäväksi jonain toisena päivänä, Gilbert vertaa väärinkäsitystä ”Rod Serlingin Twilight Zoneen”. Vuoden 1963 jakso ”The Poor Loser” alkaa otoksella, jossa June merkitsee vuoden 1961 seinäkalenteria, ja vuoden 1963 jaksossa ”Beaver’s Graduation” June ja Ward tarkastavat Beaverin valmistujaislahjan ja lukevat kirjoituksen ”…Class of ’63”.
Leave It to Beaver sijoittuu kuvitteelliseen Mayfieldin kuntaan ja sen ympäristöön. Tärkein tapahtumapaikka on Cleaverin koti. Cleaverit asuvat sarjan aikana kahdessa talossa. He asuivat kuitenkin toisessa talossa ennen sarjan alkua. Muutto sarjan aikana oli välttämätön, kun Republic Studiosilla sijainneen alkuperäisen talon julkisivu ei ollut käytettävissä kuvauksia varten tuotannon siirryttyä Universaliin. Uusi talo sijaitsi Universalin backlotilla. Ensimmäisen talon osoite on 485 Mapleton (joskus Maple) Drive ja toisen 211 Pine Street.
Mapleton Driven taloEdit
Puutarha-aidan ympäröimä Mapleton Driven talo on kaksikerroksinen, ja siinä on ensimmäisen kerroksen keittiö, ruokasali, olohuone ja viereinen terassi, ja ainakin kolme makuuhuonetta toisessa kerroksessa – yksi pojille, yksi vanhemmille ja vierashuone, johon Beaver muuttaa yöksi. Kellariin pääsee keittiössä olevasta vinosta ovesta. Keittiön ovi avautuu pienelle sivupihalle, pihatielle ja yhden auton autotalliin, jossa pojat, heidän isänsä ja poikien ystävät kokoontuvat usein.
Kakkoskauden loppupuolella Cleaverit keskustelevat muutosta. Kauden päätösjaksossa Ward kertoo pojille, että Mapleton Driven talo on myyty. Kolmannen kauden avausjaksossa Cleaverit ovat asettuneet mukavasti uuteen kotiinsa. Yhdessäkään jaksossa ei ole varsinaista muuttoa.
Pine Streetin taloEdit
Pine Streetin talossa on useita huoneita (keittiö ja pesutupa, ruokasali, olohuone, työhuone) pohjakerroksessa ja ainakin kolme makuuhuonetta toisessa kerroksessa. Mitään Mapleton Driven talon kalusteita ei näy uudessa talossa. Gainsborough’n The Blue Boy- ja Lawrence’s Pinkie -teosten jäljennökset roikkuvat sisääntulotilassa sirojen bergereiden yläpuolella. Olohuoneen takan reunalla oleva pehmustettu siipituoli on päällystetty chinoiserie-kuosilla.
Viimeisessä jaksossa Mapleton Driven talossa pojat ilmoittavat olevansa innoissaan muutosta, sillä uudessa talossa heillä on omat erilliset makuuhuoneet. Kuitenkin seuraavissa jaksoissa, jotka tapahtuvat Pine Streetin asunnossa, veljekset ilmeisesti jakavat edelleen saman makuuhuoneen. Jopa huonekalujen sijoittelu on lähes identtinen, vaikka kannettava televisio onkin mukana vuoden 1962 lopulla.
Pine Streetille muuton jälkeen pojat käyvät edelleen samoja kouluja, käyvät samoissa paikoissa ja tapaavat samoja ystäviä. Pine Streetin talo on Mapleton Driven talon läheisyydessä; eräässä jaksossa Beaver ja Larry kävelevät Mapleton Driven talolle, kaatavat pienen puun ja kuljettavat sen vaunuilla Pine Streetin taloon.
Pine Streetin talossa Wardilla on pääsisäänkäynnin lähellä työhuone, joka toimii monien kohtausten näyttämönä. Pine Streetin talon autotallia käytetään harvemmin maskuliinisten tapaamisten näyttämönä kuin Mapleton Driven autotallia oli käytetty. June ja Wardin makuuhuone nähdään ensimmäistä kertaa Pine Streetin talossa. Heillä on oma kylpyhuone, he nukkuvat erillisissä sängyissä, ja huoneessa on kannettava televisio. Cleavereiden puhelinnumero on KL5-4763.
Kaksi vuotta ennen kuin Leave It to Beaver tuli tuotantoon, Pine Streetin julkisivua ja sen lähiympäristöä käytettiin laajasti Humphrey Bogartin vuonna 1955 valmistuneessa elokuvassa Epätoivoiset tunnit.
Vuonna 1969 Pine Streetin taloa käytettiin uudelleen toisessa Universalin tuottamassa televisiohitissä, Marcus Welby, M.D. Tämä talo on yhä nähtävissä Universalin studiolla, vaikka alkuperäinen julkisivu korvattiin vuonna 1988 seuraavan vuoden The ’Burbs -elokuvaa varten ja se istui varastossa muualla Universalin tontilla. Julkisivu korvattiin uudelleen vuoden 1997 Leave It to Beaver -elokuvaa varten. Taloa ja katua, jonka varrella se sijaitsee, käytettiin Desperate Housewives -sarjan Wisteria Lanen tärkeimpänä ulkokuvana, sitä käytettiin myös aiemmin Pearsonin perheen talona The Bill Engvall Show’ssa, ja sitä näytettiin myös jonkin aikaa CBS:n päiväohjelmassa The Young and the Restless Victoria Newman Abbottin ja Billy Abbottin kotina.