Funeral est sauvagement inégal, un paysage de hauts et de bas prononcés. En vérité, il atteint son apogée très tôt, sur « Mahogany ». Au milieu d’un échantillon fumeux d’Eryn Allen Kane (produit par Mannie Fresh et Sarcastic Sounds), Wayne exploite son syndrome de la phrase interminable en traçant les nombreux fils associatifs qui s’échappent du mot » mahogany » : « Poignée de porte en acajou assortie au plancher/ Sable acajou, sandale Dior acajou ». La bataille pour la pire chanson de l’album est beaucoup plus disputée. Il y a « Trust Nobody », coulée par une accroche banale et déplacée d’Adam Levine ; « Get Out Of My Head », assombrie par le grand pédant rap XXXTentacion ; « Sights and Silencers », une ballade étonnamment molle de The-Dream qu’il aurait dû donner à Jeremih ; et « Dreams », qui sonne comme l’audition de Wayne pour une production lycéenne d’une comédie musicale d’Andrew Lloyd Webber. Funeral est truffé de ratés.
Funeral est également parsemé de classiques Wayne-isms, comme lorsqu’il crie Sinead O’Connor, fait référence au condiment Heinz 57 et prépare un jeu de mots inspiré d’Eric Snow, l’ancien joueur de la NBA dont la carrière sans particularité a atteint son apogée en 2003. Il s’agit de la quintessence des moments délicieusement aléatoires que les fans de Wayne attendent depuis l’époque de la sécheresse 3. Alors que cette version de Wayne tempère son style référentiel et son flux de conscience par un rythme magistral et un timing comique, trop de chansons de Funeral – comme « Darkside », « Wayne’s World », « Mama Mia » et la chanson titre – se transforment en vomissements de mots, comme s’il essayait de cracher des versets entiers dans un seul souffle. La simple suppression des huit pires chansons de l’album aurait cadré Wayne moins comme un tuyau d’incendie indiscipliné et plus comme un virtuose du rap endiablé, ce qu’il est.
L’album précédent de Lil Wayne, Tha Carter V, était également trop long, mais il était au moins ancré par un doux sous-courant familial. À part quelques moments, comme » Bastard (Satan’s Kid) « , qui évoque la négligence parentale du père de Wayne, Funeral est émotionnellement à la dérive. Alors que Wayne entame une nouvelle décennie – sa quatrième en tant que rappeur professionnel – il est difficile de savoir où il a la tête, d’où il vient ou où il va.