nous sommes à Washington DC sur le mall au Vietnam Veterans Memorial qui est situé juste entre le Washington Monument et le Lincoln Memorial Mile en l’architecte du mémorial a pensé à unir le mémorial au col de la nation réunissant le passé et le présent bien c’est cette très longue série de dalles de pierre, ce granit noir hautement réfléchissant qui pointe vers ces deux monuments, bien que l’architecte n’ait pas aimé les appeler des murs, mais d’une certaine manière, ils sont aussi très fins, enfoncés dans le sol et inscrits avec les noms des militaires qui sont morts pendant la guerre du Vietnam, il y a plus de 58 000 noms,000 noms et de plus en plus de noms sont ajoutés, la densité des noms est écrasante. Ce qui se passe, c’est que lorsque vous marchez le long de ce chemin, vous vous enfoncez dans la terre, la terre s’ouvre et révèle ces noms et parce que la surface de la pierre est si réfléchissante, elle devient un miroir et tout ce qui semble avoir de la substance est la surface rugueuse des noms. L’idée des Mayas était que ce sont les noms qui étaient les plus importants. était que c’était les noms qui étaient la réalité, la substance de la terre et que la réflectivité du granit ouvrait sur un autre monde dans lequel nous ne pouvions pas entrer mais qui était là pour que nous le voyions et elle décrit quand elle a visité le site pour la première fois qu’elle voulait révéler ce bord, en fait elle a dit J’ai eu une simple impulsion de couper dans la terre, j’ai imaginé prendre un couteau et j’ai imaginé prendre un couteau et couper dans la terre en l’ouvrant, une violence et une douleur initiales qui avec le temps guériraient elle écrit que l’expérience du monument aiderait les gens à accepter la mort de leurs proches il y a un véritable voyage ici vous entrez, vous trouvez le nom de votre proche intégré dans la séquence chronologique de la mort de tous ces soldats et puis on ressort, c’est juste au centre, la chronologie commence et descend vers la droite quand on fait face au mur, puis reprend sur le bord inférieur du côté gauche et se déplace à nouveau vers le centre, et au fur et à mesure qu’on avance vers le centre, le chemin s’élargit et le granit s’élève à plus de trois mètres au-dessus de nous, les noms deviennent un symbole de cette personne multipliée plus de 58 000 fois,000 fois, mais même si vous avez cette abstraction, vous avez aussi cette réalité très concrète, vous avez cet endroit où la famille peut venir se recueillir pour réfléchir à ce nom. Maya Lin parle du nom comme d’une abstraction qui, en fait, signifie plus pour la famille et les proches qu’une image. L’image représente quelqu’un à un moment particulier, à un endroit particulier, à un moment de sa vie, alors qu’un nom peut rappeler tout ce qui concerne cette personne. Il y a cette puissante accumulation de tous les noms, lorsque vous descendez, lorsque vous marchez dans le milieu le plus dense du monument, cela devient absolument accablant et c’est une expérience très différente de la plupart des des monuments aux morts précédents quand on pense à l’histoire des monuments aux morts on pense souvent aux monuments aux héros militaires comme le monument à Lord Nelson à Trafalgar Square ou on peut penser au Mémorial Shaw d’August le Saint Gaudens à la National Gallery où vous avez un héros menant une armée anonyme avec une cette combinaison d’allégorie et d’héroïsme qui est habituellement dans les mémoriaux et qui est complètement absente ici comment peut-on créer un monument significatif à la fin du 20ème siècle qu’est-ce que ça veut dire de se dépouiller de toute forme de représentation qu’est-ce que ça veut dire de créer quelque chose de si consciemment abstrait et pourtant si puissant ?consciemment abstrait et pourtant si puissant et si significatif évidemment le comité qui a touché ça a décidé que cette abstraction serait la meilleure et c’est intéressant de penser que le comité ne savait pas qui était Milan il y avait 1400 entrées complètement anonymes Milan à ce moment-là était un étudiant de premier cycle à Yale elle était étudiante en architecture c’est une Américaine d’origine asiatique, c’est intéressant de penser à ce qui aurait pu se passer s’ils avaient su de qui venait cette candidature. Une fois son identité révélée, il y a eu un réel retour de bâton, du racisme et aussi de l’abstraction, qui a été résolu par une sculpture beaucoup plus naturaliste adjacente au mémorial principal. qui montre des soldats d’une manière très naturelle en trois dimensions, ce qui est également puissant, mais d’une manière qui semble beaucoup plus publique et beaucoup moins intime. Milan a été brillante, je pense, en créant un espace public et pourtant une formidable intimité. Nous pouvons sentir ces noms inscrits et l’acte de lire est de s’approcher et d’intérioriser ces noms. Le mémorial du Vietnam de Lin est l’un des mémoriaux les plus réussis. Lin est l’un des monuments commémoratifs les plus réussis de la nation et apparemment l’un des plus visités de Washington DC dans un article qui a été publié beaucoup plus tard écrivant sur ses idées pour le monument Milan a dit qu’il serait une interface entre notre monde et le monde plus calme, plus sombre et plus paisible au-delà J’ai choisi le granit noir afin de rendre la surface réfléchissante et paisible Je n’ai jamais regardé la surface du monument. Je n’ai jamais considéré le mémorial comme un mur, un objet, mais comme un bord de la terre et un côté ouvert. L’effet miroir doublerait la taille du parc en créant deux mondes, l’un dont nous faisons partie et l’autre qui ne peut pas entrer. ou de Suède dans des pays qui avaient du granit noir de très bonne qualité parce qu’il y avait trop de bagages politiques parce que des insoumis étaient allés dans ces deux pays et un opposant à son projet a dit qu’il n’était pas nécessaire d’avoir une éducation artistique pour voir ce projet de mémorial pour ce qu’il est, une cicatrice noire dans un trou caché comme si c’était de la honte. Je pense que c’est très différent de ce que Milam avait l’intention de faire pour le mur. Elle a spécifiquement adopté une approche apolitique et voulait que le design concerne les vétérans qui avaient sacrifié leur vie et pas du tout la controverse politique, ni la question de savoir si la guerre était quelque chose de honteux ou d’honorable. sur la signification de la guerre mais Milan, je pense, a été très sage en évitant cela et en mettant en avant simplement les noms, la puissance numérique de tous ceux qui sont tombés et elle a écrit le mur D se matérialise comme une forme et permet aux noms de devenir l’objet, des surfaces pures et réfléchissantes qui permettraient aux visiteurs de se voir avec les noms
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