Ah, des accords de sus !
Sus signifie suspendu – ce que nous suspendons ici est la tierce de l’accord, donc un accord sus2 ou sus4 est essentiellement un accord avec « quelque chose d’autre » au lieu de la tierce, ce qui le conduit à être moins stable et à ne pas être défini comme majeur ou mineur. Ce « quelque chose d’autre » peut être la seconde ou la quarte. Ou la 7e peut être ajoutée, d’où sus7.
Comment sonnent-ils ?
Dans la théorie classique, ces types d’accords doivent être résolus, il y a des règles à suivre pour que l’oreille soit satisfaite. Les accords suspendus créent un léger frottement ou une tension et, à l’époque, l’oreille voulait que cela se résolve en de belles triades composées de tierces.
De nos jours, nos oreilles aiment bien un peu de frottement et nous ne nous inquiétons pas que les accords suspendus ne soient pas résolus. Les airs pop utilisent beaucoup de ces accords parce qu’ils peuvent créer une belle sensation de flottement, par exemple. The Police, U2, The Beatles… les sons suspendus non résolus abondent !
En aparté concernant la tension et la résolution : même le triton faisant partie de l’accord de septième de dominante, qui a encore plus de tension qu’un accord suspendu – n’a pas besoin d’être résolu de nos jours. Nous aimons bien le frottement et pouvons jouer un blues dans la tonalité de sol, par exemple, où l’accord de septième serait utilisé sur la fondamentale, la sous-dominante et la dominante. Pas de problème, ça sonne juste bluesy !
Quels types d’accords sus existent ?
Sus2, sus4, sus7. Sus4 est beaucoup plus commun, donc parfois nous sommes paresseux et nous nous référons simplement à sus4 comme un accord suspendu. Csus, donc, signifie Csus 4, en termes de notes : CFG. Les instruments à cordes peuvent jouer les notes dans n’importe quel ordre pour remplir la mission de l’accord. C’est cool parce que vous pouvez jouer CFG en empilant des quartes : G- C-F.
Sus2 signifie que la Seconde est jouée au lieu de la Tierce : CDG. Un voicing qui sonne bien pour cet accord est d’empiler des quintes parfaites : C-G-D. En raison de son son ouvert, il fonctionne également bien sur la basse, même dans la gamme moyenne-basse.
Sus7 est typiquement un raccourci pour sus4 7, donc une triade sus4 avec une septième mineure : CFGBb. Sus4 maj7 est possible, mais beaucoup moins courant. Il serait surtout utilisé dans la musique modale moderne (Jazz, Fusion, musique de concert)
Les accords suspendus en général sont amusants pour les instruments à cordes car ils peuvent créer l’effet suspendu en superposant certaines triades sur la note de basse (donc, d’une certaine manière, la basse est celle qui le rend suspendu ! Nous sommes puissants !)
Par exemple, si vous jouez une triade un pas entier en dessous de la fondamentale (basse !), vous créez des accords suspendus qui sonnent bien :
Triade Bb sur C- écrit Bb/C – ce qui crée : C D F Bb. Vous avez donc là le 2 (sus2 !) le 4 (sus4 !) et le 7 bémol. Le sus ne fait toujours référence qu’à la tierce, c’est un raccourci pour le sus 47
Vous obtiendrez le même effet en jouant un accord de sept mineur à partir de la note une quinte au-dessus : Gmin7 sur C – écrit Gm7/C – qui crée : C D F G Bb. (Ce qui est également logique car Gmin7 contient bb majeur en lui… G – Bb – D – F… La triade Bb majeur Bb – D – F se trouve au dessus d’un G !)
D’autres options sont : Dmin/C (qui selon le contexte et le voicing peut être entendu comme n’étant pas une inversion de Dmin7).
Gmin/C (qui crée un sus2 7)
D/C (qui selon le contexte et le voicing peut être entendu comme n’étant pas une inversion de D7). Cela crée un son #11, qui n’est typiquement pas entendu/perçu de la même manière que les accords sus avec une 4ème parfaite. Il est entendu comme un son lydien. Mais techniquement, c’est toujours un accord sus). Comme voicing essayez (sur une basse à 5 cordes ou un piano) C-G D F# A (C-G assure que ce n’est pas une inversion D7).
Quels autres accords sus sont possibles ? Sus b9, sus #4 maj7, sus 2 maj7 (G/C) ; sus b2 7 (ou maj7 = étrange). Mettez votre chapeau expérimental et partagez vos découvertes dans les commentaires.
La vérité est que les symboles d’accords ne sont toujours qu’une approximation.
Il n’est pas nécessaire de dire explicitement Sus247 pour que les joueurs d’accords ajoutent certaines de ces notes supplémentaires. Les joueurs d’accords ajouteront souvent le 9 (le 2 en haut de l’octave) ou le 11 (le 4 en haut de l’octave) aux accords de toute façon, que le symbole spécifie 2 ou 4 ou non. Le 2 (ou 9) est souvent utilisé avec la 3ème (l’accord add9) alors que la 4ème n’est généralement pas utilisée avec la 3ème (la musique modale moderne (Jazz) est une exception. Et certains airs l’utilisent comme un son spécial – comme Pink d’Aerosmith – mais arpégé)
Le facteur le plus important et définissant le son n’est pas que le symbole de l’accord spécifie sus2 ou sus4, mais qu’il n’y a pas de tierce. Sus7 ajoute la 7e mineure au son sus et 7 ou pas, cela fait une différence notable dans la densité et la couleur de l’accord !
Parfois, le 2 ou le 4 peut être dans la mélodie, alors le compositeur peut le signaler en spécifiant un sus2 ou un sus4.
Que signifie tout cela pour le bassiste ?
Puisque le point principal de suspension est « pas de tierce », restez-en éloigné ou ne l’utilisez que comme note de passage. Vous pouvez justifier beaucoup de choix de notes en créant une bonne mélodie de basse mais bien sûr, elle doit s’accorder avec le reste. En cas de doute suspendu, laissez la tierce de côté. Ajouter la 5ème est toujours un excellent moyen d’ajouter de la variété et de rester dans la zone de sécurité (à moins bien sûr que cela ne dise b5 ou ne comporte quelque chose comme ceci : o, ø, +, aug, dim.)
Les instruments d’accord peuvent faire 2 ou 4 et cela s’adaptera toujours. En tant que dominante suspendue, il faut que ce soit le sus4 pour l’effet attendu (suspendre le ton principal).
Cela dit, 2 et 4 iront bien ensemble dans la plupart des accords suspendus de toute façon, donc si la guitare fait le sus4 et que vous y collez le 2 dans le cadre d’une ligne de basse mélodique, tout est bon. Nous sommes responsables de la fondamentale et ensuite de la création d’une ligne cool pour le reste de la mesure, donc les racines, les quintes et aussi les sixtes sont des valeurs sûres. Et bien sûr, alors que nous pensons à toutes ces notes, nous devons toujours garder un groove juteux.
J’espère que cela vous a aidé à sussurer un peu sur ces accords suspendus. Pour plus d’infos sur ces types d’accords, consultez mon livre. Le cours de théorie musicale en 20 unités les pratique également – en faisant des grooves et en faisant des exercices de lecture, afin que vous n’ayez pas à vous inquiéter quand un sus2, 4 ou 7 surgit dans le tableau.
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