Impédance | équilibrée et phasée | Sensibilité
Impédance
Une caractéristique importante d’un microphone est son impédance de sortie. Il s’agit d’une mesure de la résistance en courant alternatif en regardant vers l’arrière du microphone. En général, les microphones peuvent être divisés en impédance faible (50-1 000 ohms), moyenne (5 000-15 000 ohms) et élevée (20 000+ ohms). La plupart des microphones Audio-Technica sont classés en basse impédance. Ils fonctionneront directement dans des entrées de mélangeur de 150 ohms jusqu’à environ 4 000 ohms, ils devraient donc être idéaux pour la plupart des magnétophones et mélangeurs actuellement disponibles. Bien sûr, certains utilisateurs peuvent vouloir utiliser un microphone Audio-Technica à faible impédance sur une entrée à haute impédance (50 000 ohms), c’est pourquoi nous proposons un transformateur d’adaptation de ligne de microphone. Il doit être situé aussi près que possible de l’entrée électronique, afin que la majeure partie du câble du microphone soit à basse impédance et équilibrée par rapport à la masse. Voici pourquoi.
Il y a une limite à la quantité de câble à utiliser entre un microphone à haute impédance et son entrée. Toute longueur supérieure à environ 20 pieds entraînera une perte des aigus, et une perte du niveau de sortie. Mais en utilisant des microphones et un câble à faible impédance, les câbles de microphone peuvent avoir presque n’importe quelle longueur pratique, sans pertes sérieuses d’aucune sorte.
Symétrique et phasé
La plupart des microphones Audio-Technica offrent une sortie symétrique. Une sortie symétrique offre de réels avantages à l’enregistreur sérieux. Les lignes symétriques sont beaucoup moins sensibles aux interférences radioélectriques (RFI) et à la captation d’autres bruits électriques et ronflements. Dans une ligne symétrique, le blindage du câble est relié à la terre, et le signal audio apparaît sur les deux fils intérieurs qui ne sont pas reliés à la terre. Étant donné que les courants de signal circulent dans des directions opposées à tout moment dans la paire de fils de signal, le bruit qui est commun aux deux est efficacement annulé (« rejet de mode commun »). Cette annulation ne peut pas se produire lorsqu’un seul fil de signal plus le blindage est utilisé. Bien sûr, il est possible de connecter un microphone à faible impédance directement à une entrée asymétrique à faible impédance, mais l’avantage de l’annulation du bruit sera perdu. Cela ne devrait pas être un problème avec des câbles courts, mais si des câbles plus longs sont utilisés, une entrée symétrique est préférable.
La mise en phase des microphones est la plus importante lorsque deux microphones (ou plus) doivent être utilisés à proximité l’un de l’autre, puis mixés dans un seul canal, ou lors d’un enregistrement en stéréo. S’ils sont câblés en déphasage l’un par rapport à l’autre, les niveaux de signal et l’équilibre tonal seront affectés négativement, et peuvent changer brusquement avec de petits mouvements de la source sonore ou des microphones. En stéréo, il peut y avoir une mauvaise imagerie, une localisation imprécise des instruments et une réduction des basses. Le terme « déphasé » est utilisé pour décrire un microphone dont la polarité est inversée par rapport à un autre. Bien que « hors-phase » ne soit pas une expression techniquement correcte lorsqu’on parle d’inversion de polarité, elle est d’un usage tellement courant que nous l’incluons ici pour vous aider à comprendre les idiomes de l’audio.
Audio-Technica câble ses microphones pour se conformer à la convention industrielle la plus populaire : Une pression acoustique positive sur le diaphragme génère une tension positive sur la broche 2 du connecteur de sortie à 3 broches ou sur la pointe d’une fiche ¼ ». Bien sûr, une mise en phase (polarité) cohérente doit être préservée dans tous les câbles entre le(s) microphone(s) et l’électronique.
Sensibilité
Les indices de sensibilité des microphones peuvent ne pas être exactement comparables, car les différents fabricants peuvent utiliser des systèmes d’évaluation différents. Généralement, la sortie du microphone (dans un champ sonore d’intensité spécifiée) est indiquée en dB (décibels) par rapport à un niveau de référence. La plupart des niveaux de référence sont bien supérieurs au niveau de sortie du microphone, de sorte que le nombre résultant (en dB) sera négatif. Ainsi, un microphone dont la sensibilité est de -55 dB fournira plus de signal aux bornes d’entrée qu’un microphone dont la sensibilité est de -60 dB. (Fig. 15)
Audio-Technica évalue généralement la sensibilité d’un microphone en fonction de sa tension de sortie en circuit ouvert. Exprimée en dB par rapport à 1 volt, ou en millivolts (mV) réels, il s’agit de la sortie que le microphone délivrera avec un niveau de pression acoustique (SPL) d’entrée donné. L’A-T utilise une pression acoustique de référence de 1 Pa (Pascal), qui équivaut à 94 dB SPL, ou 10 dynes/cm2. (Une référence de 0,1 Pa équivaut à 74 dB SPL, ou 1 dyne/cm2.) Dans la plupart des équipements audio modernes, les impédances d’entrée des microphones sont sensiblement supérieures à l’impédance de sortie du microphone, et peuvent donc être considérées comme un circuit ouvert. Cela fait de la mesure de la tension en circuit ouvert un outil utile pour comparer les sensibilités des microphones.
Bien que savoir comment lire/comparer la sensibilité (sortie) d’un microphone soit important, la cote de sensibilité réelle n’est généralement pas une considération majeure dans le choix du micro. En fait, la sortie du micro est un des facteurs pris en compte dans la conception d’un micro pour une application particulière. Par exemple, les micros-canon A-T ont des niveaux de sortie plus élevés que la « normale » parce qu’ils doivent maintenir une tension de sortie utilisable avec des sujets éloignés.
Il faut cependant noter que lorsque quelqu’un dit : « Le micro déforme », c’est le plus souvent l’entrée électronique (mélangeur/amplificateur/enregistreur) qui surcharge et déforme. Si un son de haut niveau crée de la distorsion, avant de blâmer le microphone, essayez d’insérer un atténuateur entre le microphone et son entrée. L’Audio-Technica AT8202, conçu pour être utilisé avec des microphones symétriques Lo-Z, est doté d’un sélecteur permettant d’abaisser le niveau de 10, 20 ou 30 dB, et résoudra généralement le problème. (Certaines tables de mixage disposent d’un « pad d’entrée » commutable pour aider à prévenir la surcharge d’entrée)
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