Élete vége felé Gaudí sok barátját és családtagját elvesztette. Az utolsó csapást akkor kellett feldolgoznia, amikor Llorenç Matamala főmodellkészítőnél, akit Gaudí nagyon szeretett, gyógyíthatatlan agydaganatot diagnosztizáltak. Valójában élete utolsó tizenkét évében Matamala felajánlotta, hogy az éjszakákat Gaudíval tölti, hogy ne legyen egyedül a Güell parkban lévő házban. De miután Matamala 1925-ben kórházba került, Gaudí soha többé nem tért vissza a Park Güellbe, úgy döntött, hogy a Sagrada Famíliában fog élni, a műhelye melletti kis kamrában, könyvekkel, modellekkel és feltekert tervekkel körülvéve minden órában.
1926. június 7-én Gaudí néhány lámpán dolgozott a kripta számára, és a nap végén lement a Sant Felip Neri templom felé, ahogy minden nap tette. Azt mondta az egyik operátornak, aki segített neki: “Vicente, gyere holnap korán, nagyon szép dolgokat fogunk csinálni”. Gaudí azonban soha nem jutott el a belváros azon negyedébe, ahol a templom áll. Amikor átkelt a Gran Via-n, a Carrer de Bailèn-en, elgázolta egy villamos. A régi Hospital de la Santa Creu kórházba szállították, nem a város modernebb kórházába, mert senki sem ismerte fel, és ott halt meg június 10-én, mindössze tizenöt nappal 74. születésnapja előtt.
A villamossal történt végzetes baleset elvitte az életét, és megszakította a Templomon való alkotófolyamatát, amelyet leghűségesebb munkatársai vettek át. A halálakor befejezett munkái közül említésre méltó a Barnabás-torony harangtornyának csúcsdísze, a Születés homlokzatának a Carrer de Mallorca felé legközelebb eső túlsó végén, amelyet 1925 novemberében fejezett be. A homlokzat másik három tornyát egyidejűleg építették, és már majdnem készen voltak. Ráadásul Gaudí a homlokzat teljes makettjét is meghagyta a legutolsó változatban. De milyen állapotban volt akkoriban a projekt többi része? Ezen a héten visszatekintünk rá, 93 évvel azután, hogy Gaudí távozott közülünk.
Kép forrása: Arxiu Mas
EVOLUTION FROM NEO-GOTHIC
Az évek során Gaudí fokozatosan alakította a projektet, amíg eljutott a végső változatig. Minden egyes jelentős részt addig tanulmányozott, amíg tökéletesítette az összeset, és meg volt győződve arról, hogy már nincs mit javítani rajta. Ennek a folyamatnak a bizonyítéka a templom egészéről készült számos alaprajz, keresztmetszet és magassági rajz, és mindenekelőtt a gipszmodellek.
A templomhajók tervét valójában már három évvel a halála előtt teljesen megtervezte. Egy nagyon neogótikus változattal kezdte, hengeres, függőleges oszlopokkal, mindenféle helikoidális textúra nélkül, amelyek boltozatokat tartottak, amelyek viszont a gótikus bordásboltozatokhoz hasonló boltozatokat támasztottak alá, a végső megoldásában pedig fára emlékeztető oszlopok szerepeltek, amelyek elágazva új, hiperboloidokkal készült boltozatokat támasztottak alá. Az általa készített részletes, 1:10 méretarányú modell, amely olyan nagy volt, hogy akár be- és átsétálhattunk volna rajta, mindent megadott a Gaudí munkáját folytatóknak, amire szükségük volt a tervezés és az építés befejezéséhez.
A Passió homlokzatát is teljes egészében ő tervezte. Ebben az esetben egy halálos betegség, amely a halálos ágyán érte, inspirálta a projekt újratervezésére. A rajz, amit készített, annyira részletes és szenvedélyes volt, hogy túlzásba vitte az akvarell vízzel való festést, és a papír teljesen összegyűrődött. Ezért bocsánatot kért egyik munkatársától, amikor vasalóval a kezében találtak rá, amint az incidens következményeit próbálta orvosolni. Gaudínak a templom más részeiről nincsenek olyan részletes rajzai, mint ez, ezért mondta, hogy nem volt szükség gipszmodell készítésére.
Utolsó éveiben elkészítette a sekrestye kupolájának modelljét is, amely teljesen meghatározott, a háromszög alakú ablakok, a járdák és a csúcsdísz részletes ábrázolásával. Ez is a legújabb változathoz való továbbfejlődés eredménye volt, a kupola parabolaszelvényekből készült, az épület teljes formáját adó kupolával. Ennek a modellnek a jelentősége túlmutat magán a sekrestyén, mivel ez az alapja a központi lámpák geometriájának és kialakításának generálásához.
A villamosbaleset előtt Gaudí már az átjárón és a központi tornyokon dolgozott. Életrajzírói szerint befejezte a fő torony, a Jézus Krisztusnak szentelt lámpás szerkezeti számításait. Figyelembe véve, hogy abban az időben a számításokat grafikusan végezték, és az épületre ható erőket reprezentáló vektorok irányát és nagyságát meg kellett mérni, érthető, hogy munkatársainak a padlóról kellett olyan nagy terveket rajzolniuk, hogy azok nem fértek el az asztalukon. Ugyanez nem igaz a Szűz Mária-lámpás számításaira, amelyekhez csak az alapformát és a magasságot állapította meg.
Végül 1921-től kezdve elkezdett dolgozni a főhomlokzaton: a Dicsőség homlokzatán. Halálakor Gaudí elkészített egy modellt a tornyok és a nagy narthex fő formáival, amelyek a Templom utolsó, még megépítendő homlokzatát fogják alkotni.
Így, bár fizikailag már nincs jelen, mindig is elegendő információval rendelkeztünk ahhoz, hogy a megőrzés szellemében, Gaudí eredeti elképzeléséhez a lehető legjobban ragaszkodva folytassuk az építkezést.