Verso la fine della sua vita, Gaudí perse molti amici e familiari. L’ultimo colpo con cui dovette fare i conti fu quando al capo modellista Llorenç Matamala, a cui Gaudí era molto affezionato, fu diagnosticato un cancro al cervello non curabile. Infatti, negli ultimi dodici anni della sua vita, Matamala si offrì di passare le notti con Gaudí per non lasciarlo solo nella casa di Park Güell. Ma dopo che Matamala andò in ospedale, nel 1925, Gaudí non tornò più al Park Güell, decidendo di vivere alla Sagrada Família, nella piccola camera del suo laboratorio, circondato da libri, modelli e progetti arrotolati a tutte le ore.
Il 7 giugno 1926, Gaudí stava lavorando su alcune lampade per la cripta e, alla fine della giornata, si diresse verso la chiesa di Sant Felip Neri, come faceva ogni giorno. Disse a uno degli operatori che lo aiutava: “Vicente, domani vieni presto, faremo delle cose molto belle”. Ma Gaudí non arrivò mai al quartiere del centro città dove si trova la chiesa. Mentre attraversava la Gran Via, in Carrer de Bailèn, fu investito da un tram. Fu portato al vecchio Hospital de la Santa Creu, non al più moderno ospedale della città perché nessuno lo riconobbe, e lì morì il 10 giugno, appena quindici giorni prima del suo 74° compleanno.
Quell’incidente fatale con il tram gli tolse la vita e interruppe il suo processo creativo sul Tempio, che fu ripreso dai suoi più fedeli collaboratori. Tra le opere che erano state completate al momento della sua morte è degno di nota il pinnacolo del campanile della torre di Barnaba, all’estremità della facciata della Natività più vicina a Carrer de Mallorca, che fu terminato nel novembre 1925. Le altre tre torri di questa facciata si stavano costruendo simultaneamente ed erano quasi finite. Inoltre, Gaudí aveva anche lasciato un modello completo della facciata nella sua ultima versione. Ma in che stato era il resto del progetto in quel momento? Ce lo ricordiamo questa settimana, 93 anni dopo che Gaudí ci ha lasciato.
Fonte immagine: Arxiu Mas
EVOLUZIONE DAL NEO-GOTICO
Nel corso degli anni, Gaudí aveva gradualmente modellato il progetto fino a raggiungere la versione finale. Ha studiato ogni parte significativa fino a quando non le ha perfezionate tutte e si è convinto che non c’era più spazio per migliorare. La prova di questo processo si può vedere nelle numerose planimetrie, sezioni trasversali e disegni altimetrici di tutto il Tempio e, soprattutto, nei modelli in gesso.
In effetti, il progetto delle navate era stato completamente disegnato tre anni prima della sua morte. Iniziò con una versione molto neogotica, con colonne cilindriche verticali senza alcuna struttura elicoidale che sorreggevano archi che, a loro volta, sostenevano volte simili a quelle gotiche a costoloni, e la sua soluzione finale prevedeva colonne ad albero che si ramificavano per sostenere nuove volte realizzate con iperboloidi. Il modello dettagliato in scala 1:10 che realizzò, così grande da poterci camminare dentro e attraverso, diede alle persone che continuarono il lavoro di Gaudí tutto ciò di cui avevano bisogno per completare il progetto e la costruzione.
Ha anche progettato completamente la facciata della Passione. In questo caso, una malattia che lo lasciò sul letto di morte lo ispirò a ridisegnare il progetto. Il disegno che fece era così dettagliato e appassionato che esagerò con l’acqua degli acquerelli e la carta si stropicciò completamente. Si scusò per questo con uno dei suoi collaboratori quando fu trovato, ferro da stiro alla mano, mentre cercava di rimediare alle conseguenze dell’incidente. Non ci sono disegni di Gaudí di altre parti del Tempio che siano così dettagliati come questo, motivo per cui disse che non era necessario fare un modello in gesso.
Nei suoi ultimi anni, finì anche il modello della cupola della sacrestia, completamente definito con rappresentazioni dettagliate delle finestre triangolari, delle passerelle e del pinnacolo. Anche questo fu il risultato di un’evoluzione fino all’ultima versione, con la cupola fatta di sezioni paraboloidi che danno all’edificio la sua forma complessiva. L’importanza di questo modello va oltre la sacrestia stessa, poiché è la base per generare la geometria e il disegno delle lanterne centrali.
Prima dell’incidente del tram, Gaudí stava lavorando al passaggio e alle torri centrali. I suoi biografi dicono che aveva finito i calcoli strutturali per la torre principale, la lanterna dedicata a Gesù Cristo. Tenendo conto che all’epoca i calcoli si facevano graficamente, e si dovevano misurare la direzione e la grandezza dei vettori che rappresentavano le forze sull’edificio, è comprensibile che i suoi collaboratori dovessero usare il pavimento per disegnare piani così grandi che non sarebbero entrati sui loro tavoli. Lo stesso non vale per i calcoli della lanterna della Vergine Maria, per la quale aveva stabilito solo la forma e l’altezza di base.
Finalmente, a partire dal 1921, iniziò a lavorare sulla facciata principale: la facciata della Gloria. Quando morì, Gaudí aveva fatto un modello con le forme principali delle torri e del grande nartece che costituiranno l’ultima facciata rimasta da costruire nel Tempio.
Quindi, anche se non è più fisicamente presente, abbiamo sempre avuto abbastanza informazioni per continuare a costruire il Tempio nello spirito di conservazione, attenendoci il più possibile all’idea originale di Gaudí.