Ah, sus chords!
Sus betekent geschorst – wat we hier schorsen is de terts van het akkoord, dus een sus2- of sus4-akkoord is in wezen een akkoord met “iets anders” in plaats van de terts, waardoor het minder stabiel is en niet als majeur of mineur gedefinieerd wordt. Dit “iets anders” kan de secunde of de kwart zijn. Of de 7e kan worden toegevoegd, vandaar sus7.
Hoe klinken ze?
In de klassieke theorie moeten dit soort akkoorden worden opgelost, er zijn regels die gevolgd moeten worden, zodat het oor tevreden is. Hangende akkoorden geven een lichte wrijving of spanning en destijds wilde het oor dat die oploste in mooie drieklanken bestaande uit tertsen.
Dezer dagen houden onze oren wel van een beetje wrijving en maken we ons geen zorgen over hangende akkoorden die niet worden opgelost. Pop tunes gebruiken veel van deze akkoorden omdat ze een mooi zwevend gevoel kunnen creëren, bijvoorbeeld. The Police, U2, The Beatles… onopgeloste zwevende klanken in overvloed!
Terzijde over spanning en resolutie: zelfs de tritonus als deel van het dominantseptimeakkoord, dat nog meer spanning heeft dan een zwevend akkoord – hoeft tegenwoordig niet meer te worden opgelost. Wij houden van de wrijving en kunnen bijvoorbeeld een blues spelen in de toonsoort G, waar het septiemakkoord zou worden gebruikt op de grondtoon, sub-dominant en dominant. Geen probleem, het klinkt gewoon bluesy!
Welke soorten sus-akkoorden zijn er?
Sus2, sus4, sus7. Sus4 komt veel vaker voor, dus soms worden we lui en noemen we sus4 gewoon een zwevend akkoord. Csus betekent dus Csus 4, in termen van noten: CFG. Akkoordinstrumenten kunnen noten in elke volgorde spelen om aan de akkoordopdracht te voldoen. Dit is cool omdat je CFG kunt spelen door kwarten te stapelen: G- C-F.
Sus2 betekent dat de secunde wordt gespeeld in plaats van de terts: CDG. Een mooi klinkende stemvoering voor dit akkoord is het stapelen van reine kwinten: C-G-D. Door zijn open klank werkt het ook goed op de bas, zelfs in het midden-laag bereik.
Sus7 is typisch een afkorting voor sus4 7, dus een sus4 drieklank met een kleine septiem: CFGBb. Sus4 maj7 is mogelijk, maar komt veel minder vaak voor. Het wordt vooral gebruikt in moderne modale muziek (Jazz, Fusion, concertmuziek)
Opgeschorte akkoorden in het algemeen zijn leuk voor akkoordinstrumenten, omdat ze het opschortende effect kunnen creëren door bepaalde drieklanken over de basnoot heen te leggen (dus, op een bepaalde manier, is de bas degene die het opschortende effect maakt! Wij zijn machtig!)
Bijv. als je een drieklank een hele stap onder de grondtoon (bas!) speelt, creëer je een aantal goed klinkende zwevende akkoorden:
Bb drieklank over C- geschreven Bb/C – wat creëert: C D F Bb. Dus daar heb je de 2 (sus2!) de 4 (sus4!) en de flat 7. De sus verwijst nog steeds alleen naar de terts, het is een afkorting voor sus 47
Je zou hetzelfde effect krijgen door een mineur septiem akkoord te spelen vanaf de noot een kwint erboven: Gmin7 over C – geschreven Gm7/C – wat creëert: C D F G Bb. (Wat ook logisch is omdat Gmin7 bb majeur in zich heeft… G – Bb – D – F… De Bb majeur drieklank Bb – D – F zit bovenop een G!)
Meer opties zijn: Dmin/C (die afhankelijk van context en stemvoering kan worden gehoord als niet zijnde een inversie van Dmin7)
Gmin/C (die een sus2 7 creëert)
D/C (die afhankelijk van de context en de intonatie kan worden gehoord als geen inversie van D7). Dit creëert een #11 klank, die typisch niet hetzelfde wordt gehoord/gepercipieerd als sus akkoorden met een perfecte 4e. Het wordt gehoord als een Lydische klank. Maar het is technisch gezien nog steeds een sus-akkoord). Probeer als stemvoering (op een 5-snarige bas of een piano) C-G D F# A (C-G zorgt ervoor dat dit geen D7 inversie is).
Welke andere sus akkoorden zijn mogelijk? Sus b9, sus #4 maj7, sus 2 maj7 (G/C); sus b2 7 (of maj7 = vreemd). Zet je experimentele hoed op en deel je bevindingen in de commentaren.
De waarheid is dat akkoordsymbolen altijd slechts een benadering zijn.
Het hoeft niet expliciet Sus247 te zeggen voor akkoordenspelers om een aantal van die extra noten toe te voegen. Akkoordenspelers zullen vaak de 9 (de 2 boven het octaaf) of 11 (de 4 boven het octaaf) aan akkoorden toevoegen, of het symbool nu 2 of 4 aangeeft of niet. De 2 (of 9) wordt vaak samen met de 3e gebruikt (het add9 akkoord) terwijl de 4e meestal niet samen met de 3e wordt gebruikt (moderne modale (Jazz) muziek is een uitzondering. En sommige melodieën gebruiken het als een speciale klank – zoals Pink van Aerosmith – maar dan arpeggiated)
De belangrijkste en klankbepalende factor is niet of het akkoordsymbool sus2 of sus4 specificeert, maar dat er geen terts is. Sus7 voegt de kleine 7e toe aan de susklank en 7 of niet, dat maakt een merkbaar verschil in akkoorddichtheid en kleur!
Soms kan de 2 of 4 in de melodie zitten, dus kan de componist daarop wijzen door een sus2 of sus4 te specificeren.
Wat betekent dit alles voor de bassist?
Omdat het belangrijkste punt van ophanging “geen terts” is, blijf er van weg of gebruik hem alleen als een passerende noot. Je kunt veel notenkeuzes rechtvaardigen door een goede basmelodie te maken, maar het moet natuurlijk wel bij de rest passen. Bij geschorste twijfel, laat de terts weg. De 5e toevoegen is altijd een goede manier om variatie toe te voegen en in de veilige zone te blijven (tenzij er natuurlijk b5 staat of zoiets als dit: o, ø, +, aug, dim.)
Chordale instrumenten kunnen 2 of 4 doen en het zal altijd passen. Als een zwevende dominant moet het de sus4 zijn voor het verwachte effect (het opschorten van de leidende toon).
Dat gezegd hebbende, 2 en 4 gaan mooi samen in de meeste zwevende akkoorden, dus als de gitaar de suss 4 doet en je steekt de 2 erin als onderdeel van een melodische baslijn, is alles goed. We zijn verantwoordelijk voor de grondtoon en vervolgens voor het maken van een coole lijn voor de rest van de maat, dus grondtoon, kwinten en ook sexten zijn veilige weddenschappen. En natuurlijk, terwijl we nadenken over al deze noten, moeten we altijd een sappige groove gaande houden.
Ik hoop dat dit je een beetje op weg heeft geholpen over deze zwevende akkoorden. Voor meer info over dit soort akkoorden, kijk in mijn boek. De muziektheoriecursus van 20 lessen oefent ze ook – door grooves te maken en leesoefeningen te doen, zodat je je geen zorgen hoeft te maken als er een sus2, 4 of 7 in het schema opduikt.