| Harfa | |
|---|---|
 Harfa |
|
| Instrument strunowy | |
| Inne nazwy | Harfa pedałowa |
| Zakres | B-.1 – A♭7 |
| Clefs | Treble, Bas |
| Transpozycja | Dźwięki jak napisano |
Harfa to instrument wielostrunowy, którego płaszczyzna strun ustawiona jest prostopadle do płyty rezonansowej. Pod względem organologicznym należy do ogólnej kategorii chordofonów (instrumentów strunowych) i posiada własną podkategorię (harfy). Wszystkie harfy mają szyjkę, rezonator i struny. Niektóre, zwane harfami ramowymi, mają również filar; te bez filaru nazywane są harfami otwartymi. W zależności od wielkości, która jest różna, na harfie można grać trzymając ją na kolanach lub gdy stoi na stole, lub na podłodze. Struny harfy mogą być wykonane z nylonu, jelita, drutu lub jedwabiu. Na mniejszych harfach, takich jak harfa ludowa, podstawowy materiał strun będzie zazwyczaj taki sam dla wszystkich strun na danej harfie. Większe instrumenty, takie jak współczesna harfa koncertowa, mieszają materiały strun, aby osiągnąć swoje rozszerzone zakresy. Osoba, która gra na harfie nazywana jest harfistą lub harfistką. Muzycy ludowi często używają terminu „harper”, podczas gdy muzycy klasyczni używają „harfista”.
Zakres boiska
Harfa koncertowa jest duża i technicznie nowoczesna, przeznaczona do muzyki klasycznej i grana solo, jako część zespołów kameralnych, w orkiestrach symfonicznych, jak również w popularnej muzyce komercyjnej. Zazwyczaj ma sześć i pół oktawy (47 strun), waży około 80 funtów (36 kg; 5,7 st), jest około 1,85 m (6 ft 1 in) wysokości, ma głębokość 1 metra (3 ft 3 in), i jest 55 centymetrów (22 in) szerokości na basowym końcu płyty dźwiękowej. Zakres nut rozciąga się od trzech oktaw poniżej środkowego C♭ do trzech i pół oktawy powyżej, zwykle kończąc się na G♯. Używając oznaczeń oktawowych, zakres ten wynosi od C♭1 do G♯7. Przynajmniej jeden producent dodaje harfie 48. strunę, wysokie A. Harfa koncertowa jest harfą pedałową. Harfy pedałowe wykorzystują mechaniczne działanie pedałów do zmiany wysokości dźwięków w strunach. Istnieje siedem pedałów, z których każdy wpływa na strojenie wszystkich strun w jednej klasie wysokości, a każdy pedał jest przymocowany do pręta lub kabla w kolumnie harfy, który następnie łączy się z mechanizmem w szyjce. Kiedy pedał jest poruszany stopą, małe dyski na górze harfy obracają się. Krążki są nabite dwoma kołkami, które obracając się ściskają strunę, skracając jej drgającą długość. Pedał ma trzy pozycje. W pozycji górnej żadne kołki nie stykają się ze struną i wszystkie nuty są płaskie; dlatego też rodzime strojenie harfy to skala C-dur. W pozycji środkowej górne koło ściska strunę, dając w rezultacie natural, co daje skalę C-dur, jeśli wszystkie pedały są ustawione w pozycji środkowej. W dolnej pozycji inne koło jest obracane, skracając strunę ponownie, aby utworzyć ostry, dając skalę C-dur, jeśli wszystkie pedały są ustawione w dolnej pozycji. Wiele innych skal, zarówno diatonicznych jak i syntetycznych, można uzyskać poprzez ustawienie pedałów w różny sposób; również wiele akordów w tradycyjnej harmonii można uzyskać poprzez ustawienie pedałów w taki sposób, że niektóre nuty są enharmonicznymi odpowiednikami innych, a to jest kluczowe dla techniki harfowej. W każdej pozycji pedał może być zabezpieczony w wycięciu tak, że stopa nie musi ciągle utrzymywać go w odpowiedniej pozycji. Mechanizm ten nazywany jest systemem pedałów o podwójnym działaniu, prawdopodobnie wynaleziony przez Sébastiena Érarda w 1810 roku. Wcześniejsze harfy pedałowe posiadały mechanizm o pojedynczym działaniu, który pozwalał strunom grać wyostrzone nuty.
Strojenie
Mechanizm chromatyczny harfy
Harfa strojona jest diatonicznie w skali C-dur, która utrzymywana jest dzięki zastosowaniu mechanizmu pedałowego na poziomie C-dur. Tak więc każda nuta może być podnoszona lub obniżana chromatycznie, chociaż szybkie zmiany i chromatyczne linie melodyczne są czasami niepraktyczne.
Timbre & Tone
Skubany dźwięk harfy zmienia się w całym zakresie instrumentu, z dolnymi nutami dość ciemnymi i rosłymi, środkowym rejestrem dość słodkim i łagodnym oraz napięciem i lekkością w górnych nutach.
Wyciszanie
Harfy mogą być wyciszane przez ręce gracza, lub przez dodanie wyściółki w pudle rezonansowym, ale nie ma kompleksowego systemu wyciszania (takiego jak wyciszanie mostka używane na innych instrumentach strunowych) z powodu skali instrumentu.
Techniki
Harmoniczne
Harmoniczne są możliwością na harfie, tak jak na wszystkich instrumentach strunowych. Harmoniczne są najbardziej rezonansowe w obrębie rejestru wielkiego sztabowego; harmoniczne brzmiące o oktawę powyżej danej wysokości są najbardziej powszechne. Do grania harmonicznych potrzebna jest tylko jedna ręka. Lewa ręka jest w stanie grać do trzech harmonicznych jednocześnie; odstępy między nimi nie powinny przekraczać triady. Harmoniczne są zapisywane za pomocą kółka nad wysokością dźwięku, liczba kółek powinna być równa liczbie pożądanych harmonicznych. Napisana wysokość dźwięku powinna reprezentować graną strunę; będzie ona wtedy brzmieć oktawę wyżej.
Tryl
Na harfie, tryl jest bardzo różny od powiedzmy skrzypiec. Zamiast naprzemiennie pomiędzy dwoma różnymi nutami w odstępie półtonu, tryl harfy to dwie struny, grające tę samą powtarzającą się nutę, w kółko w szybkim tempie. Rezultatem jest to, że ten rodzaj trylu jest znacznie bardziej resonant.
Bisbigliando
Bisbigliando („szeptanie” w języku włoskim) jest tremolando (szybko powtarzane notatki, nie w czasie) na całym akordzie. Z powodu pedałów na harfie, czasami enharmoniczne odpowiedniki nut muszą być napisane, aby akord bisbigliando działał. Bisbigliando jest zapisywane jako chuchotant w języku francuskim i flüsternd w języku niemieckim i murmurando w języku hiszpańskim.
Glissando
Glissanda są jednymi z najbardziej charakterystycznych efektów na harfie. Enharmonics może być używany do rozszerzenia opcji dla glissandi poza diatoniczne skale. Oprócz pojedynczych glissów, możliwe są glissy wielokrotne. Dla nich, więcej niż jeden palec na każdej ręce jest używany, czy wznoszące lub opadające. Kilka punktów dla kompozytora do rozważenia przy pisaniu glissand:
- Jeśli konkretne początkowe i końcowe dźwięki są pożądane, powinny być zapisane.
- Jeśli konkretne początkowe i końcowe dźwięki nie są pożądane, ogólny zakres glissando powinien być pokazany.
- Ustawienie pedałów powinno być podane albo z diagramem pedałów albo z pierwszymi siedmioma dźwiękami glissanda zanotowanymi.
Prés de la table
Prés de la table jest techniką, która daje dość charakterystyczny, metaliczny, podobny do gitary ton. Jest on tworzony poprzez grę blisko płyty rezonansowej. Jest to najbardziej efektywne w środkowym rejestrze harfy (w ramach grand staff), ponieważ jest bardzo mało zauważalna zmiana koloru, gdy jest używana w wysokich lub niskich rejestrach harfy. Pozycja notacji jest ważna. Powyżej sztab oznacza tylko prawą rękę, poniżej sztab oznacza tylko lewą rękę, a pomiędzy sztabami oznacza obie ręce.
Techniki rozszerzone
Możliwe techniki obejmują:
- Stukanie na płycie. Harfista może stukać każdą ręką, używając zarówno palców jak i paznokci. Możliwe jest również stukanie knykciami lub klepanie otwartą dłonią. Kompozytor powinien zanotować rytm i być jasne, co część dłoni powinna być używana do produkcji dźwięku.
- Grzmot jest produkowany przez użycie otwartej dłoni do uderzenia w struny i natychmiast odsuwa się, aby pozwolić dźwięk rezonować. Jest to najbardziej efektywne w najniższym rejestrze na strunach drutowych i ważne jest, aby zauważyć, że tylko lewa ręka jest w stanie grać w tym rejestrze.
- Pedal Slides są osiągane przez poruszanie pedałem natychmiast po zagraniu struny. Kiedy struna nadal wibruje, zmiana o pół kroku jest słyszalna. Ten efekt nie działa dobrze w wysokich rejestrach harfy. Druga wysokość dźwięku jest ograniczona w głośności przez naturalny zanik dźwięku.