Jedno z pierwszych i najsłynniejszych zdjęć w stylu paparazzich, jakie kiedykolwiek zrobiono, może wyglądać jak zabytkowa wersja każdego wyjścia z samochodu A-list, które się nie powiodło — a la Britney Spears błyskająca trochę za dużo skóry podczas wysiadania z limuzyny w 2006 roku, bez bielizny. W czarno-białym ujęciu zrobionym w nocy w Rzymie, aktor Anthony Steele sunie w kierunku paparazzo, wyraźnie odurzony, z zaciśniętymi pięściami, chwiejąc się na jednej nodze pod niebezpiecznym kątem w kierunku ziemi. Za nim szwedzka aktorka Anita Ekberg, jego olśniewająca żona, jest w drodze do wyjścia z sedana, oczy spuszczone, być może mentalnie przygotowując się do stawienia czoła kamerze. Najwyraźniej małżeństwo tej pary nie było tak malownicze, jak mogłoby się wydawać na planie filmowym.
Dla człowieka stojącego za obiektywem, włoskiego fotografa i pioniera paparazzo Tazio Secchiaroli, to zdjęcie zrobiło karierę, wynajmując świętą zasłonę między gwiazdami a okiem publicznym. W tamtych czasach Rzym był miejscem, gdzie można było zobaczyć gwiazdy, ponieważ wiele planów filmowych przeniosło się tam z Hollywood w poszukiwaniu tańszych lokalizacji do kręcenia filmów. Gwiazdy migotały w kawiarniach, restauracjach i barach wzdłuż słynnej Via Veneto, przyciągając pierwszych paparazzi i ich oślepiające lampy błyskowe. Ava Gardner, Jayne Mansfield i Anita Ekberg były jednymi z najcenniejszych celów, a paparazzi chcieli je przyłapać na tym, jak zachowują się w jakiś sposób, zupełnie nie przypominający wizerunku gwiazdy. Mniej więcej w czasie, gdy Secchiaroli pstryknął zdjęcie opisane powyżej, Ekberg wystąpiła jako ścigana przez paparazzich gwiazda w „La Dolce Vita” Federico Felliniego z 1960 r., filmie często przypisywanym jako źródło terminu „paparazzo”, zapożyczonego od postaci Paparazzo, fotografa głównego bohatera.
Reklama
Od czasu prześmiewczego przedstawienia przez Felliniego stada wilków dzierżących aparat, paparazzi zawsze nosili negatywną reputację. W przeciwieństwie do Boba Willoughby’ego, pierwszego fotografa filmowego na planie w latach 40-tych, który pstrykał gwiazdy podczas przerw w kręceniu filmu, paparazzi nie próbują tworzyć sztuki. Zamiast tego, ich najbardziej dochodowe ujęcia to te, które usuwają wszelki dystans pomiędzy sławnym celem a widzem, wykorzystując wszystko, począwszy od emocjonalnych załamań gwiazd, a skończywszy na ich złych fryzurach. Idealnie uczesana Britney Spears pozująca na czerwonym dywanie jest bezwartościowa w porównaniu z ziarnistym zdjęciem, na którym wpatruje się w lustro w salonie z ogoloną połową głowy, z elektryczną maszynką do golenia w ręku.
Wszechobecność fotografii paparazzi i stale rosnące zapotrzebowanie opinii publicznej na więcej zdjęć gwiazd toczących swoje życie to stosunkowo niedawne zjawisko. Jak zawsze jednak, grupa fotografów i fotografek karmiących współczesną kulturę tabloidów pozostaje ekskluzywna, agresywna i żądna pieniędzy.