Funeral jest dziko nierówny, to krajobraz wyraźnych wzlotów i upadków. Prawdę mówiąc, szczyt osiąga już na początku, w utworze „Mahogany”. Wśród przydymionego sampla Eryn Allen Kane (wyprodukowanego przez Mannie Fresh i Sarcastic Sounds), Wayne zaprzęga swój syndrom run-on sentence, śledząc wiele asocjacyjnych nitek, które uciekają od słowa „mahogany”: „Mahoniowa klamka do drzwi pasująca do panelu podłogowego/ Mahoniowy piasek, mahoniowy sandał Dior”. Walka o najgorszą piosenkę albumu jest o wiele bardziej sporna. Jest „Trust Nobody”, zatopione przez banalny i nie na miejscu hak Adama Levine’a; „Get Out Of My Head”, zakwaszone przez wielkiego rapowego pedanta XXXTentacion; „Sights and Silencers”, zaskakująco wiotka ballada The-Dreama, którą powinien był po prostu dać Jeremihowi; i „Dreams”, które brzmi jak przesłuchanie Wayne’a do licealnej produkcji musicalu Andrew Lloyda Webbera. Funeral jest najeżony niewypałami.
Funeral jest również najeżony klasycznymi Wayne-izmami, jak wtedy, gdy wykrzykuje Sinead O’Connor, swobodnie odnosi się do przyprawy Heinz 57 i gotuje trochę wordplay zainspirowany przez Erica Snowa, byłego gracza NBA, którego nieszczególna kariera osiągnęła szczyt w 2003 roku. To są kwintesencje, rozkosznie przypadkowe momenty, dla których fani Wayne’a żyją od czasów Drought 3. Podczas gdy tamta wersja Wayne’a łagodziła jego referencyjny, strumieniowo-świadomościowy styl mistrzowskim tempem i komediowym wyczuciem czasu, zbyt wiele piosenek na „Funeral” – jak „Darkside”, „Wayne’s World”, „Mama Mia” i utwór tytułowy – przechodzi w wymioty słowami, jakby próbował wypluć całe wersy na jednym oddechu. Proste usunięcie ośmiu najgorszych piosenek z albumu sprawiłoby, że Wayne stałby się mniej niesfornym wężem strażackim, a bardziej szalonym wirtuozem rapu, którym jest.
Poprzedni album Lil Wayne’a, Tha Carter V, był również zbyt długi, ale był przynajmniej zakotwiczony w delikatnym rodzinnym podtekście. Poza kilkoma momentami, takimi jak „Bastard (Satan’s Kid)”, który porusza temat zaniedbań wychowawczych ojca Wayne’a, Funeral jest emocjonalnie oderwany od rzeczywistości. W miarę jak Wayne wkracza w nową dekadę – czwartą jako profesjonalny raper – trudno jest określić, gdzie jest jego głowa, skąd pochodzi i dokąd zmierza.