Roy Batty’s swan song, talking about battleshipsablaze on the shores of Orion, and so on, ends with „…like tears,in rain”. Kończy się gołębiem wylatującym z jego ręki w chwili śmierci. (Zapożyczenie z rosyjskich konwencji filmowych z początku XX wieku, gdzie potężny bohater wbrew intuicji raczej uwalnia niż miażdży ptaka trzymanego w swoim umierającym uścisku). Vs. moment pieśni w Iliadzie 2.484-493, gdzie Narrator wzywa Muzy, by opowiedziały mu, co widziały i słyszały; nie ma w sobie tego, by opowiedzieć samemu, ponieważ nie przeżył tego doświadczenia. Vs. także moment piosenki w Iliadzie 16,855-857, psukhê Patroklosa odlatuje do Hadesu w momencie jego śmierci-agonii; podobnie w 22,344-375, kiedy psukhê Hektora odlatuje (wersy 361-363). Zauważ, że Achilles zabija Hektora po tym, jak zauważa pewien szczegół dotyczący jego śmiertelnego wroga, wywołując „retrospekcję” (22,311-336); porównaj „retrospekcję” doświadczoną przez Roya Batty’ego tuż przed jego „If you could see…” swansong. Następnie moglibyśmy wybrać jeszcze jeden moment z Bladerunnera: „This is just atest…”. Leon, replikant, jest testowany na swoją empatię wobec różnych rodzajów agonii doświadczanych przez zwierzęta; punkt kulminacyjny testu stanowi pytanie przesłuchującego o jego matkę. On odpowiada: „Opowiem ci o mojej matce!”. Gwałtownie narastające bicie serca replikanta, którego uporczywe dudnienie staje się dla nas, widzów, coraz bardziej uciążliwe, odpowiada narastającej agonii opisywanego zwierzęcia; odpowiada też dziwnemu rodzajowi narastającej skali uczuć, która identyfikuje zarówno replikanta, jak i dręczyciela replikantów (dręczyciela także zwierząt?). Vs. songmoment w Iliadzie 9,574-596, gdzie bohater Meleagros nieumyślnie doświadcza swojej własnej wznoszącej się skali uczuć, której kulminacją jest lamentująca pieśń jego własnej żony Kleopatry, przepowiadająca rychłą agonię i zagładę całej społeczności.