Existe uma diferença entre escrever uma linha de logline para um roteiro de uma característica e criar uma para uma série de televisão?
A resposta simples é – Sim.
É uma diferença sutil, mas que pode beneficiar significativamente a linha de logline da sua série de TV.
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Loglines têm muito poder em Hollywood porque representam o primeiro contato que um agente, gerente, executivo de desenvolvimento, produtor, diretor e ator tem com um roteiro que está sendo considerado.
As 25-50 palavras encontradas dentro da sua logline encapsulam o que você – o roteirista – está tentando vender para produtoras, estúdios, redes e streamers. É o núcleo do seu conceito, e a introdução do arco de personagens que seu(s) protagonista(s) enfrentará.
Felizmente, nem todo roteiro pode ou será lido por todos os grandes tomadores de decisão na indústria cinematográfica e televisiva – é impossível.
E mesmo quando seus roteiros passam pelo sistema de filtragem de Hollywood de cobertura de roteiros, onde leitores de roteiros (leitores profissionais, assistentes e estagiários) são encarregados de ler as submissões recebidas, nem todas as sinopses de cobertura desses roteiros podem ser lidas.
Existem muitos roteiros e pilotos de TV por aí.
Apenas a primeira camada de submissões é passada para os jogadores de poder da indústria – aqueles considerados dignos de receber a cobiçada etiqueta Recommend dos leitores de scripts.
Mas a linha de log pode ser uma poderosa ferramenta para substituir esse processo hierárquico. E é por isso que é um elemento tão vital do seu programa de TV.
Uma forte linha de log pode forçar um jogador de poder da indústria a prestar atenção. Quando eles são encarregados de decidir qual a cobertura a ler, a logline é a primeira conexão que eles terão com sua série.
Mas qual é a diferença entre escrever uma logline de um filme e uma logline de uma série de TV?
Logline Basics
Antes de entrarmos nas diferenças subtis mas essenciais entre as loglines de um script e as loglines de uma série de TV, vamos recapitular o que entra na escrita de uma logline eficaz.
Você primeiro tem que tirar o peso dos seus ombros, no que diz respeito à noção falsa de que você tem que contar toda a sua história dentro de uma ou duas frases. Não é isso que se espera de você como roteirista.
Qualquer coisa que não seja central para o conceito central da história – assim como a introdução do arco do personagem central do(s) protagonista(s) – não deve estar presente. E à medida que rascunhar diferentes versões da sua logline para ver qual a verborreia que flui e se comunica melhor, lembre-se de evitar elementos de suporte de personagens, histórias B, histórias C, voltas, reviravoltas e revelações.
Guardar tudo isso para a sua bíblia de apresentação da série de TV.
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Comece com uma estrutura geral da logline
Para ter uma idéia de como uma logline deve ser lida, comece com uma estrutura básica.
- Quando …
- A …
- Deve …
- Antes .
Quando um consultor financeiro percebe que a vida da sua família está em perigo, deve arrastá-los de Chicago para o Missouri Ozarks para apaziguar o seu cliente, um chefe do cartel de drogas, lavando 500 milhões de dólares em cinco anos, antes que sejam considerados uma responsabilidade inútil para o cartel.
Esta, juntamente com outras variações, é a fórmula básica da logline que pode ajudá-lo a começar. Mas esta não é uma fórmula onde você simplesmente preenche os espaços em branco e cria uma linha de logline convincente. Ela simplesmente permite que você identifique o incitante incidente/maior conflito, o(s) protagonista(s), o objetivo que eles têm dentro da história, e as principais apostas.
Quando você tem aquele primeiro rascunho da sua logline, agora é sobre ajustar a verborreia e estrutura para torná-la o mais curta, doce, ao ponto possível – deixando o leitor querendo mais.
Um conselheiro financeiro arrasta a sua família de Chicago para o Missouri Ozarks, onde deve lavar 500 milhões de dólares em cinco anos para apaziguar um chefe da droga.
Ficar dentro de 25-50 Palavras
Menos é sempre mais. Você vai querer ficar o mais próximo possível de vinte e cinco palavras. A realização disto levará tempo a dominar, mas assim que começar a identificar os elementos centrais da sua logline, será mais fácil esculpir essas palavras.
O primeiro rascunho de logline do Ozark levou 46 palavras elevadas para transmitir a estrutura básica.
A logline oficial da série de TV – o segundo exemplo acima – foi recortada para uma lean 26 palavras.
Escrever a logline mais eficaz é tudo sobre tentativa e erro.
Comece com a estrutura básica para identificar os elementos dentro do seu conceito que você precisa compartilhar. Depois ajuste o que você tem, deslocando a colocação desses elementos dentro da estrutura da frase.
Escreva dez, vinte, ou trinta versões da mesma logline, depois reveja todas elas e crie híbridos de certas que mais se destacam. Você verá frequentemente que duas ou três versões têm elementos que você pode combinar para criar a logline mais eficaz.
The TV Series Elements
Então você tem as diretrizes básicas e a estrutura necessária para escrever uma logline eficaz. Agora, o que é este negócio de loglines de séries de TV ser diferente do que loglines de screenplay?
É relativamente simples – Personagens Compelentes e Mundos Intrigantes.
Estes são os dois elementos que criam os pilotos de TV mais eficazes.
Embora o conceito seja tudo para a maioria dos grandes filmes de Hollywood, uma série de TV é uma besta diferente para enfrentar.
Concept Isn’t Everything in Television
Na televisão, o conceito muda por estação. Na primeira temporada de Ozark, o conceito era sobre uma rica família suburbana de Chicago sendo forçada a deixar tudo o que sabe para escapar para o estranho mundo do Missouri Ozarks. Para se posicionarem como entidades necessárias aos olhos do cartel de drogas do qual seus parceiros roubaram dinheiro, eles criam uma trama para lavar US$ 500 milhões do dinheiro do cartel com segurança.
No entanto, o conceito central da série muda na segunda temporada. Agora a família se incorporou aos Ozarks como figuras regulares, mas agora deve fazer malabarismos entre as exigências do cartel e as de uma poderosa família criminosa local.
E essa é a diferença significativa entre um filme e uma série de TV.
Um filme abraça o conceito central e entrega nele durante duas horas de duração.
Uma série de TV se baseia no conceito central da temporada inicial ao longo de cada temporada. O conceito evolui.
Então, com uma série de TV, o conceito não é tão importante. Em vez disso, personagens convincentes e os mundos intrigantes dentro dos quais eles existem são os fatores que impulsionam a logline.
Compelling Characters
Walter White, June Osborne, Rick Grimes, Don Draper, Michael Scott, Tony Soprano e Marty Byrde são as razões pelas quais as audiências se aglomeram na série em que são apresentados.
Os melhores protagonistas de séries de TV são defeituosos e conflituosos. Eles estão lidando com conflitos internos e externos – mesmo em uma série de comédia. É isso que os torna tão convincentes.
E, sim, você também pode conseguir isso com um elenco de conjunto.
Vimos fantásticos arcos de personagens de várias camadas e viagens em séries icônicas como This Is Us, Game of Thrones, The Walking Dead, Lost, ER, e até mesmo através de seriados como Friends, How I Met Your Mother, e The Big Bang Theory.
Quando você está lidando com múltiplos personagens que compartilham os holofotes da história em qualquer episódio, o truque para tornar essas dinâmicas convincentes é jogar com as diferenças entre todas as personagens. Isto pode ser conseguido com resultados dramáticos e cómicos.
Então, quando estiver a desenvolver a sua série de TV, certifique-se de que está a escolher um único personagem convincente ou um elenco de personagens com falhas e em conflito.
E com a linha de log da sua série de TV, você quer apresentar essas dinâmicas de personagens o melhor que puder.
Intriguing Worlds
O segundo elemento que deve ser encontrado dentro da linha de log da sua série de TV é o mundo intrigante em que você está colocando seus personagens convincentes.
O choque entre a riqueza e a justiça do sertão nos Ozarks, a Máfia, a metanfetamina, uma sociedade totalitária onde as mulheres são propriedade, um apocalipse zumbi, publicidade dos anos 60, vida de escritório, um apartamento de luxo no céu – estes são os mundos que se combinam de forma brilhante com personagens atraentes.
HBO iniciou a tendência de focar menos em espectáculos com conceitos, e em vez disso encontrar mundos que seriam intrigantes para o público.
Os Sopranos (Máfia), Entourage (vida da lista A de Hollywood), Barry (Actores lutadores em Hollywood), Ballers (vida da super estrela da NFL), e Silicon Valley (Indústria Técnica).
Netflix (outras serpentinas) começou a fazer o mesmo com Orange Is the New Black (Prisão Feminina), Narcos (Cartéis de Drogas), Glow (Luta Feminina Profissional por volta dos anos 80), e Ozark (os Missouri Ozarks), entre muitos outros.
Qual é o mundo da sua série de TV?
Esta lição pode ir de mãos dadas com o desenvolvimento de uma série que tem mais chance de atrair produtores, redes, streamers e produtoras.
Se você tem um mundo intrigante em exibição para sua série de TV, ele precisa ser apresentado dentro da logline.
Exemplos da Logline da Série de TV
Apresentar os personagens convincentes e os mundos intrigantes encontrados dentro da sua série de TV é uma obrigação. Muitas vezes pode ser feito com uma única palavra ou frase, especialmente porque você precisa manter estas linhas de logline tão curtas e doces quanto possível.
Algumas séries de TV se concentrarão mais no(s) caractere(s) atraente(s) enquanto outras se concentrarão mais no mundo intrigante. Suas loglines podem refletir esse equilíbrio e foco.
Aqui temos loglines para alguns dos melhores programas de hoje e do ano passado. Use-as como exemplos de foco, jogo de palavras e estrutura que você pode utilizar para suas próprias loglines de séries de TV.
Ozark
Um consultor financeiro arrasta sua família de Chicago para o Missouri Ozarks, onde ele deve lavar 500 milhões de dólares em cinco anos para apaziguar um chefe da droga.
Preto-preto
Um homem de família luta para ganhar um senso de identidade cultural enquanto cria seus filhos em um bairro predominantemente branco, de classe média-alta.
The Morning Show
Um olhar interior sobre as vidas das pessoas que ajudam a América a acordar pela manhã, explorando os desafios únicos enfrentados pelos homens e mulheres que realizam este ritual diário televisionado.
The Mandalorian
As viagens de um misterioso caçador de recompensas solitário nos confins da galáxia, enquanto arrisca a sua vida para proteger uma criança poderosa desejada pelos remanescentes do Império Galáctico.
Sopranos
O chefe da máfia de Nova Jersey Tony Soprano lida com questões pessoais e profissionais na sua vida doméstica e empresarial que afectam o seu estado mental, levando-o a procurar aconselhamento psiquiátrico profissional.
Jogo dos Tronos
Nove famílias nobres lutam pelo controlo das terras de Westeros, enquanto um antigo inimigo regressa depois de estar adormecido durante milénios.
Orange Is the New Black
Condenado a uma década de crime de transporte de dinheiro da droga para uma ex-namorada, normalmente uma mulher cumpridora da lei é condenada a um ano e meio atrás das grades para enfrentar a realidade de como a prisão pode realmente mudar a vida.
O Método Kominsky
Um ator idoso, que há muito tempo desfrutava de um pincel de fama, ganha a vida como treinador de atores.
Mad Men
Um misterioso mas extremamente talentoso executivo de publicidade da agência de publicidade mais prestigiada de Nova York durante as batalhas do início dos anos 60 contra seus demônios e luta para se manter no topo da indústria de publicidade ultra-competitiva.
Glow
Um olhar sobre a vida pessoal e profissional de um grupo de mulheres que atuam para uma organização de luta livre em Los Angeles durante os anos 80.
Breaking Bad
Uma professora de química de liceu diagnosticada com cancro do pulmão inoperável vira-se para a produção e venda de metanfetaminas para assegurar o futuro da sua família.
Barry
Um assassino do Midwest muda-se para Los Angeles e é apanhado na cena teatral da cidade.
Ballers
Uma lenda reformada da NFL viciada em analgésicos encontra o seu lugar no seu amado desporto enquanto manobra através de grupos de jogadores de futebol e suas famílias, amigos e manipuladores.
O Conto da Serva
Uma mulher separada do marido e da filha é forçada a viver como uma concubina sob uma ditadura teocrática fundamentalista numa sociedade quase futuramente distópica.
Schitt’s Creek
Quando o rico magnata da loja de vídeo Johnny Rose e a sua família de repente se encontram falidos, são forçados a deixar as suas vidas mimadas para se reagruparem em Schitt’s Creek.
Este Somos Nós
Uma história emocionante e emotiva, ambientada nas múltiplas linhas de tempo de uma família centrada em torno de um conjunto único de trigêmeos, suas lutas e seus maravilhosos pais.
Ler ScreenCraft’s 101 Best Movie Loglines Screenwriters Can Learn From!
Ken Miyamoto trabalha na indústria cinematográfica há quase duas décadas, sobretudo como ligação de estúdio para os Sony Studios e depois como leitor de guiões e analista de histórias para a Sony Pictures.
Ele tem muitas reuniões de estúdio sob a sua alçada como argumentista de produção, encontrando-se com pessoas como a Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers, assim como com muitas empresas de produção e gestão. Ele teve um acordo de desenvolvimento anterior com o Lionsgate, bem como vários trabalhos de escrita, incluindo a minissérie Blackout produzida, estrelada por Anne Heche, Sean Patrick Flanery, Billy Zane, James Brolin, Haylie Duff, Brian Bloom, Eric La Salle e Bruce Boxleitner, e o longa-metragem Hunter’s Creed, estrelado por Duane “Dog the Bounty Hunter” Chapman, Wesley Truman Daniel, Mickey O’Sullivan, John Victor Allen e James Errico. Siga Ken no Twitter @KenMovies
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