Inverno pode ser um momento emocionante para sair e expandir o seu portfólio fotográfico. Quando o chão está envolto num cobertor de branco, mesmo ambientes familiares podem assumir uma perspectiva completamente diferente, e há muitas oportunidades para capturar imagens únicas. No entanto, o Inverno apresenta certos desafios com os quais os fotógrafos normalmente não têm de lidar durante outras estações. Este artigo oferece uma série de dicas colhidas do que aprendi ao longo dos anos através da experiência, e pode ser útil para tornar os seus esforços fotográficos de inverno mais produtivos e agradáveis.
Snow Can Trick Your Meter
Uma das coisas mais desafiadoras no inverno é conseguir uma exposição correta. Todos os sistemas de medição da câmera são calibrados para basear a exposição em tonalidade neutra ou cinza neutro. As paisagens brancas e cobertas de neve irão influenciar e muito provavelmente dominar a leitura de exposição da sua câmera medidora. Consequentemente, confiar apenas no medidor da câmera para definir a exposição pode levar a resultados decepcionantes quando você descobrir que todas as suas paisagens de inverno cobertas de neve estão subexpostas e parecem um cinza baço. Embora este possa ser o humor que você está tentando capturar, você normalmente esperaria que a neve parecesse branca independentemente das condições de iluminação.
Figure 1. Este é o resultado de uma exposição baseada na medição do céu.
Armado com o conhecimento de como o medidor funciona, é então uma questão simples conseguir uma exposição correcta através da adição de compensação positiva (sobre-exposição). Eu descubro que mesmo em um dia nublado, ou na sombra, uma cena coberta de neve precisará ser sobre-exposta por +1 parada, ou valor de exposição (EV). Cenas de neve iluminadas pelo sol podem requerer +2 EV. Mas tenha muito cuidado ao ir além de +2 EV de compensação, já que as coisas começarão a ser explodidas com a perda de detalhes. Veja como eu me aproximo deste desafio.
Prefiro trabalhar em modo de exposição manual e usar medição de pontos. Desta forma, posso obter uma leitura directa do contador de qualquer objecto ou parte da cena que eu deseje medir. Em dias claros, posso começar por medir pela primeira vez o céu norte a cerca de 45º acima do horizonte. Depois, ajustando a abertura ou a velocidade do obturador, ou ambos, ajustarei a exposição para entre -1 EV a +1 EV, dependendo de quão escuro ou claro eu quero que o céu renderize. Em seguida, medirei a neve para ver como a leitura do medidor se compara à exposição previamente definida. Se a leitura for inferior a +3 EV (ou se o aviso de superexposição não estiver piscando na tela de visualização), eu sei que estou pronto para ir. Se a neve estiver muito sobre-exposta, vou voltar atrás e medirei novamente o céu, e reajustarei a exposição por uma parada menos rígida – verificando a medição da neve e reajustei novamente, se necessário. Este é um processo reiterativo, e não haverá duas cenas iguais; apenas requer prática e paciência até que você tenha uma sensação de que se trata de um processo. A figura 1 é um bom exemplo de uma imagem obtida usando esta técnica.
Se estiver nublada, vou simplesmente medir a neve e definir a exposição para +1 EV. Claro que, em qualquer das situações, você pode sempre medir algo neutralmente tonificado, como uma rocha cinza ou objeto similar, para definir a exposição e depois deixar tudo o resto ser exposto em relação a isso. Os mesmos princípios se aplicam nos modos Obturador ou Abertura Prioritária, mas é um pouco mais complicado obter uma imagem real de como as diferentes partes da cena se rendem em comparação umas às outras ou que controlarão a exposição. Além disso, se você não usar o bloqueio de exposição, a exposição mudará se você mover sua câmera parao muitas chances de erro.
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Quando em dúvida, disparos de parênteses de uma a duas paradas acima e abaixo de sua configuração de exposição inicial. É melhor fazer isso em incrementos de 1-parada (EV). Com a experiência, você se tornará mais confiante ao definir sua exposição, de modo que você precisará fazer menos escalonamento. Verifique sempre o seu histograma e aprenda como esperar que as cenas de inverno apareçam: Elas geralmente serão inclinadas para a direita, já que a neve será sobre-exposta.
É uma boa idéia ter o “Aviso de Exposição” definido nas funções personalizadas de sua câmera, também, para que quaisquer áreas sobre-expostas em sua tela de pré-visualização do LCD pisquem. Não há problema em ter algumas áreas pequenas e muito brilhantes piscando com a superexposição, mas você não quer que todo o campo de neve ou céu o faça. Se isso acontecer, basta aumentar a velocidade do obturador em uma ou mais paradas, ou fechar a abertura na mesma quantidade, até que a área piscando na pré-visualização esteja dentro dos limites toleráveis.
Fotografar a vida selvagem no inverno pode ser um pouco mais simples. Como geralmente são os temas principais, tê-los expostos correctamente é essencial – tudo o resto pode ser comprometido, se necessário. Mais uma vez, eu acho que o melhor é manchar-medidor no animal, levando em consideração se ele é predominantemente branco, de tonalidade neutra ou escuro, e então definir a respectiva compensação de exposição de acordo – ou seja, +1 EV, 0 EV ou -1 EV como ponto de partida, e então ajustar, conforme necessário, após verificar o histograma. Mais uma vez, isto se tornará mais intuitivo com a experiência e, em caso de dúvida, exposições de parênteses, então escolha a que você mais gosta. Mais sobre fotografia de vida selvagem no inverno mais tarde.
Não se esqueça do flash ao fotografar no inverno. Ele pode ser usado como uma ferramenta eficaz para destacar objetos em primeiro plano, fornecer um holofote ou eliminar sombras indesejáveis.
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Filtros para Fotografia de Inverno
O meu filtro de espera, independentemente da época do ano, é o polarizador. Esta é uma ótima ferramenta para escurecer o céu azul, adicionando definição às nuvens, eliminando o brilho e adicionando mais saturação às cores. A única ressalva é que é fácil de polimerizar em excesso com os ângulos baixos do sol no inverno, dando ao céu uma aparência antinatural, por isso pode ser sábio tomar vários quadros com quantidades variáveis de polarização para ver o que funciona melhor. A Figura 2 mostra o efeito a ser obtido com o uso de um polarizador.
Figura 2. Cena de inverno no Lago McDonald do Glacier Park. Um polarizador foi usado para acentuar o céu e adicionar mais definição às nuvens.
Filtros de densidade neutra são úteis quando se torna necessário equalizar variações na exposição entre diferentes partes de uma cena como o primeiro plano ou o fundo e o céu. Eu acho que um filtro de três escalas (No. 8) de densidade neutra graduada cinza funciona bem para situações comuns em cenas de inverno.
Um outro filtro que está recebendo menos uso na era digital é um filtro de aquecimento, como o 81C. A cor amarelada complementar neutralizará o elenco azulado da neve que pode ocorrer em dias ensolarados ou na sombra. O ajuste do equilíbrio de branco para “Sombra” ou o ajuste no poste com o Lightroom ou outro software proporcionará um efeito semelhante.
Os filtros são tipicamente de dois tipos – aqueles que parafusam diretamente na extremidade de uma lente e aqueles que deslizam em um suporte (como os sistemas Lee e Cokin). Este último pode ser preferível para o uso no inverno, quando se está a fumegar com luvas pesadas.
Problemas de focagem
Com condições de baixo contraste, tais como dias nublados ou nublados, ou quando a neve está a cair, a sua lente pode ter dificuldade em obter a focagem automática. A Figura 3 ilustra tal situação. Sob estas condições, a lente pode caçar ou esvoaçar à medida que tenta ganhar foco. Não entre em pânico – não é raro. O problema é que a lente não consegue encontrar nada com contraste suficiente para bloquear o foco. Também pode haver momentos em que a lente vai querer focar na neve que cai, ao contrário do assunto principal, deixando o assunto macio ou mesmo totalmente fora de foco.
Figure 3. Este é um bom exemplo de uma cena que pode causar problemas de foco automático, com forte nevasca e iluminação de baixo contraste. Uma velocidade de obturação rápida e foco manual será útil em situações como esta para obter a fotografia.
Ao fotografar nestas circunstâncias, é melhor mudar de foco automático para manual. Enquanto usa a focagem manual, mantenha o botão do obturador premido até meio e uma vez obtida a focagem, o(s) ponto(s) de focagem no seu visor acender-se-á(ão) para que saiba que está pronto a fotografar. Não se esqueça de voltar a focar automaticamente quando terminar.
A velocidade correcta do obturador a usar
Quando está a nevar ou o vento está a uivar, é necessário fazer uma avaliação conscienciosa em relação à velocidade do obturador para atingir o resultado desejado. Velocidades de obturação rápidas irão parar qualquer movimento, enquanto velocidades de obturação lentas resultarão em movimentos desfocados.
Figure 4. Queda de neve pesada requer uma velocidade de obturação de 1/250 seg. para parar o movimento.
A queda de neve é um bom exemplo. Com uma velocidade de obturação lenta, os flocos de neve aparecerão como raias brancas, enquanto que uma velocidade de obturação rápida fará com que a neve caia como pontos brancos. Então o que é rápido e o que é lento? Enquanto a neve que cai suavemente num dia calmo pode requerer apenas 1/125 seg. para congelar o movimento, durante as condições de nevasca, 1/350 seg. mal será suficiente. Por isso, se houver alguma dúvida, é aconselhável colocar os disparos em suportes usando várias combinações de velocidade e abertura de obturador para descobrir o que funciona melhor dependendo das condições. As figuras 4 e 5 mostram os efeitos da velocidade de obturação com queda de neve.
Figure 5. Neve raiada a uma velocidade de obturação de 1/15 seg.
Condições Frias e Baterias
Baterias perdem energia a baixa temperatura, e quanto mais frio estiver, mais rápido o dreno acontece. Embora isto se aplique a todas as baterias, a última geração é muito melhor do que as suas predecessoras. Os melhores artistas recarregáveis são o ião de lítio, seguido do NiCad e NiMH. Todos eles devem funcionar satisfatoriamente até 32° F (0° C). Quanto às baterias não recarregáveis, o lítio-íon é a melhor escolha. Evite totalmente as pilhas alcalinas, pois têm um mau desempenho ao frio.
Embora as pilhas pareçam exauridas em tempo frio, elas recuperarão a sua energia quando aquecidas. A recomendação é ter uma ou mais pilhas sobressalentes quando estiver no campo. Mantenha as pilhas sobressalentes num bolso interior quente e troque-as quando necessário. Um aquecedor colocado no bolso com as pilhas sobressalentes vai mantê-las tostadas e ajudá-las a recuperar mais rapidamente.
Clima frio e humidade
A altura é sempre um problema quando se trata de equipamento de câmara, e o Inverno não é excepção. O ar muito frio é geralmente seco, mas o ar em edifícios ou veículos aquecidos normalmente contém humidade. Enquanto fora no frio, não há problema, mas ao entrar em um espaço aquecido com uma câmera gelada, qualquer umidade presente pode se condensar no seu equipamento ou dentro dele. Pela mesma razão, também não é uma boa ideia colocar uma câmara fria gelada debaixo do seu casaco para o proteger – não o faça! O problema não é tanto a umidade que você pode ver no exterior que pode ser eliminada, mas a umidade nos componentes elétricos internos. Como todos sabemos, a electrónica e a humidade não se misturam, por isso o melhor é evitar a situação em primeiro lugar.
Colocar o equipamento da câmara num saco de plástico hermético, como um saco auto-vedante de congelador, ou num saco de equipamento da câmara antes de ir para dentro de casa é o primeiro passo para evitar o problema. Deixe o equipamento dentro do saco de protecção até que tudo atinja a temperatura ambiente. No entanto, se por acaso você tiver condensação no equipamento da sua câmera, retire as pilhas e deixe as coisas ficarem até que toda a umidade tenha evaporado. Isto pode levar algum tempo, infelizmente, mas o processo pode ser apressado por um aquecimento suave do seu equipamento usando um secador de cabelo ajustado em uma configuração baixa.
DSLRs modernas e equipamentos associados geralmente funcionam muito bem em condições de inverno. No entanto, corpos, lentes e componentes da câmera de plástico podem ficar quebradiços em frio extremo, por isso é aconselhável um pouco de cuidado extra no manuseio.
Neve seca em pó não deve ser um problema e geralmente cairá ou pode ser levemente escovada, mas é imperativo manter a neve molhada ou a chuva fora do seu equipamento. Para manter as coisas secas em condições inclementes, uma capa de chuva, um guarda-chuva ou mesmo um saco de plástico resistente (embora possam ser rígidos e um pouco pesados) irá funcionar. Manter a tampa da lente presa e apontar a sua câmera para baixo e/ou para longe da direção predominante do vento até que esteja pronta para fotografar diminuirá a probabilidade de acumulação de neve no elemento frontal da lente.
No caso de neve cair sobre a sua lente ou câmera, use uma escova de lentes para removê-la. Não tente soprar a neve com o seu hálito, pois isso só irá agravar o problema adicionando mais humidade. Às vezes uma camurça macia ou uma toalha de algodão pode ajudar se as coisas estiverem realmente molhadas, mas novamente, evitar é a chave.
Hálito quente ou umidade de um chapéu ou balaclava pode embaçar um visor e molhar a parte de trás de uma câmera em ordem curta. Um eyecup de borracha pode ser útil para manter a umidade à distância, ou o uso da Live View pode ser o melhor remédio quando é necessário garantir que a umidade seja mantida totalmente afastada.
Fotos de inverno e vida selvagem
Inverno pode ser uma época dura e crítica para a vida selvagem. A sua capacidade de conservar energia preciosa pode ser crucial para a sua própria sobrevivência. Por esta razão, é de vital importância que os fotógrafos usem bom julgamento e práticas éticas para evitar causar à vida selvagem qualquer estresse indevido que possa colocá-los em perigo. Aprenda a reconhecer quaisquer sinais de que um animal esteja desconfortável, exibindo estresse ou parando sua atividade normal – se este for o caso, você está muito próximo e precisa dar espaço ao animal, recuando lentamente.
É obviamente melhor evitar esta situação em primeiro lugar usando uma lente telefoto, mantendo uma distância respeitosa e não colocando a vida selvagem em uma situação de “luta ou vôo”. Isto pode ser crítico para ajudar a sua sobrevivência. Tenha em mente que todas as fotos da vida selvagem não precisam ser retratos de grande plano; muitas vezes é igualmente interessante tirar fotos de grande ângulo à distância, colocando o animal em seu ambiente invernal.
Ao fotografar animais, o foco no olho é fundamental. Capturar aquele instante em que um destaque especular irá fazer com que a imagem se destaque ainda mais, como mostrado na Figura 6.
Figure 6. Esta cena foi exposta para o prongo, focalizada no seu olho. Esperei até que ele virasse antes de pressionar a liberação do obturador para pegar o destaque especular.
Proteção Pessoal
Se você não estiver confortável, você simplesmente não terá uma experiência agradável ou produtiva ao ar livre no inverno. Mais importante ainda, a hipertermia pode ser mortal e deve ser evitada a todo custo. Estar devidamente vestida é, portanto, de suma importância.
Garmentos que são respiráveis e têm a capacidade de afastar a humidade do corpo, como a lã ou tecidos sintéticos como o poliéster, são desejáveis. O algodão deve ser deixado em casa no Inverno. O vestuário exterior deve ser à prova de vento, repelente de água e respirável. Casacos ou parkas também devem ter de preferência um capuz. Chapéus de lã ou de poliéster ajudarão na transpiração do suor. Uma máscara facial ou balaclava pode impedir que o seu rosto congele em condições de frio extremo ou vento.
Ao vestir-se para o exterior no Inverno, é sempre melhor vestir-se em várias camadas leves em vez de uma única camada pesada. As camadas podem então ser removidas ou adicionadas com base no nível de actividade. O segredo é manter-se quente, mas também evitar que a transpiração se torne sobreaquecida, eventualmente pode levar ao arrefecimento, se a roupa ficar molhada.
Para operar controles pequenos da câmera sem congelar os dedos, a proteção das mãos representa um desafio único para os fotógrafos. Eu normalmente uso luvas de luvas ou luvas de velo leves, sozinha ou sob “glomitts” (luvas sem dedos com abas que as transformam em luvas) quando está muito frio. Em condições extremas, eu uso luvas impermeáveis como uma camada exterior sobre luvas de velo mais pesadas. Habituar-se a trabalhar com luvas praticando com a sua câmara antes de sair para o frio é sempre uma boa ideia.
Botas à prova de água, isoladas e respiráveis, juntamente com meias de lã ou sintéticas, vão ajudar a manter os pés secos e tostados. Ficar de pé na neve ou em solo congelado por um longo período de tempo pode levar a pés frios, independentemente do que você estiver vestindo. Ficar de pé sobre uma almofada de espuma para dormir ou mesmo sobre um velho capacho ajudará a manter os seus pés longe do congelamento.
Sapatos de neve não só ajudará a manter os seus pés longe do chão frio, como também fará com que caminhar na neve profunda seja uma brisa. Além disso, elas podem proporcionar uma grande estabilidade na neve gelada ou dura, quando equipadas com grampos embutidos. Bastões de esqui ou bastões de caminhada com cestos de neve proporcionam ainda mais estabilidade ao caminhar em neve profunda ou ao subir ou descer declives íngremes com ou sem sapatos de neve.
Não se esqueça de adicionar bálsamo labial e óculos de sol (guarde-os num cordão de segurança) à sua lista de equipamento pessoal. Manter-se hidratado e nutrido também é importante para manter o calor, por isso tenha água e lanches à mão.
Vá lá fora!
Não deixe que os desafios colocados pelas condições do inverno o impeçam de sair ao ar livre. O Inverno é uma época única do ano, em que abundam numerosas e sempre mutáveis oportunidades fotográficas. Se tirar partido das dicas aqui apresentadas, estará bem encaminhado para uma época de Inverno repleta de diversão com a recompensa de algumas grandes imagens de que se pode orgulhar.
Rick Sheremeta reside durante todo o ano na zona selvagem do noroeste de Montana, onde vive com a sua mulher e parceiro de negócios Dody e os seus dois Golden Retrievers. Para ver mais fotografias e aprender sobre os próximos workshops, visite o seu site em alpenglowproductions.com.