Harp

Instrumento de Cordas

Harp
Uma harpa
Outros Nomes	Pedal Harpa
Alteração	B-1 – A♭7
Clefs	Treble, Baixo
Transposição	Som como Escrito

A harpa é um instrumento de várias cordas que tem o plano das suas cordas posicionado perpendicularmente à mesa de som. Organologicamente, está na categoria geral dos cordofones (instrumentos de cordas) e tem a sua própria subcategoria (as harpas). Todas as harpas têm um pescoço, ressonador e cordas. Algumas, conhecidas como harpas de enquadramento, também têm um pilar; aquelas sem o pilar são chamadas de harpas abertas. Dependendo do seu tamanho, que varia, uma harpa pode ser tocada enquanto se segura na volta ou enquanto está em cima de uma mesa, ou no chão. As cordas da harpa podem ser feitas de nylon, tripa, arame ou seda. Em harpas menores, como a harpa popular, o material do núcleo das cordas será tipicamente o mesmo para todas as cordas de uma determinada harpa. Instrumentos maiores, como a harpa de concerto moderna, misturam materiais de cordas para atingir as suas extensas gamas. Uma pessoa que toca a harpa é chamada de harpista ou harpista. Os músicos populares usam frequentemente o termo “harpista”, enquanto que os músicos clássicos usam “harpista”.

Gama de Pitch

A harpa de concerto é grande e tecnicamente moderna, concebida para música clássica e tocada a solo, como parte de conjuntos de câmara, e em orquestras sinfónicas, bem como em música comercial popular. Tem tipicamente seis oitavas e meia (47 cordas), pesa cerca de 36 kg, tem aproximadamente 1,85 metros de altura, tem 1 metro de profundidade e 55 centímetros de largura na extremidade do baixo da mesa de som. As notas variam de três oitavas abaixo do meio C♭ a três oitavas e meia acima, normalmente terminando em G♯. Usando designações de oitavas, o intervalo é de C♭1 a G♯7. Pelo menos um fabricante dá à harpa uma corda de 48º, um A. A harpa de concerto é uma harpa de pedal. As harpas de pedal utilizam a acção mecânica dos pedais para mudar os grampos das cordas. Existem sete pedais, cada um afectando a afinação de todas as cordas de uma classe de pitch, e cada pedal é preso a uma haste ou cabo dentro da coluna da harpa, que depois se liga com um mecanismo dentro do pescoço. Quando um pedal é movido com o pé, pequenos discos na parte superior da harpa giram. Os discos são cravados com duas cavilhas que apertam a corda à medida que giram, encurtando o comprimento vibratório da corda. O pedal tem três posições. Na posição superior nenhuma cavilha está em contato com a corda e todas as notas são planas; assim a afinação nativa da harpa é para a escala de C maior. Na posição central a roda superior aperta a corda, resultando em um natural, dando a escala de Dó maior se todos os pedais são colocados na posição central. Na posição inferior outra roda é girada, encurtando a corda novamente para criar uma maior afiada, dando a escala de C maior afiada se todos os pedais estiverem na posição inferior. Muitas outras escalas, tanto diatónicas como sintéticas, podem ser obtidas ajustando os pedais de forma diferente uns dos outros; também, muitos acordes em harmonia tradicional podem ser obtidos ajustando os pedais de forma a que algumas notas sejam equivalentes enharmonicas de outras, e isto é central para a técnica da harpa. Em cada posição o pedal pode ser fixado num entalhe para que o pé não tenha que continuar a segurá-lo na posição correcta. Este mecanismo é chamado sistema de pedal de dupla acção, provavelmente inventado por Sébastien Érard em 1810. As harpas de pedais anteriores tinham um mecanismo de simples acção que permitia tocar notas aguçadas.

Afinação

A harpa é afinada diatonicamente numa escala maior em Dó Maior, que é mantida pelo uso do mecanismo de pedal em Dó Maior. Assim, cada nota pode ser elevada ou baixada cromaticamente, embora mudanças rápidas e linhas melódicas cromáticas sejam por vezes impraticáveis.

Timbre & Tonalidade

O som depenado da harpa varia ao longo da gama do instrumento, com as notas mais baixas bastante escuras e crescentes, o registo do meio bastante doce e suave, e um aperto e leveza nas notas de cima.

Emudecer

Argolas podem ser emudecidas pelas mãos dos tocadores, ou pela adição de acolchoamento na cavidade ressonante, mas nenhum sistema abrangente de emudecer (como o emudecer da ponte usado em outros instrumentos de cordas) devido à escala do instrumento.

Técnicas

Harmónicos

Harmónicos são uma possibilidade na harpa, tal como em todos os instrumentos de cordas. Os harmónicos são mais ressonantes dentro do registo da grande pauta; os harmónicos que soam uma oitava acima de um determinado tom são os mais comuns. Apenas uma mão é necessária para tocar uma harmónica. A mão esquerda é capaz de tocar até três harmónicos simultaneamente; o espaçamento não deve exceder uma tríade. Os harmónicos são anotados com um círculo acima do tom, o número de círculos deve ser equivalente ao número de harmónicos desejados. O tom escrito deve representar a corda tocada; soará então uma oitava mais alto.

Trill

Na harpa, o trill é muito diferente de, digamos, um violino. Em vez de alternar entre duas notas diferentes um semitom à parte, um trill de harpa é duas cordas, tocando a mesma nota repetida, repetidamente, em sucessão rápida. O resultado é que este tipo de trill é muito mais ressonante.

Bisbigliando

Bisbigliando (“sussurrando” em italiano) é um tremolando (notas rapidamente repetidas, não no tempo) sobre um acorde inteiro. Por causa dos pedais em uma harpa, às vezes os equivalentes enharmonicos das notas precisam ser escritos, para fazer um acorde bisbigliando funcionar. O bisbigliando é escrito como chuchotant em francês e flüsternd em alemão e murmurando em espanhol.

Glissando

Glissandi estão entre os efeitos mais característicos da harpa. Enharmonics pode ser usado para expandir as opções de glissandi para além das escalas diatónicas. Além de glissandi simples, glissandi múltiplo é possível. Para estas, é utilizado mais de um dedo em cada mão, quer seja ascendente ou descendente. Alguns pontos a serem considerados pelo compositor ao escrever glissandi:

• Se forem desejados campos iniciais e finais específicos, estes devem ser anotados.
• Se não forem desejados campos iniciais e finais específicos, a gama geral do glissando deve ser mostrada.
• A configuração dos pedais deve ser dada, seja com um diagrama de pedal ou com os primeiros sete passos do glissando anotado.

Prés de la table

Prés de la table é uma técnica que dá um tom bastante distinto, metálico, semelhante ao da guitarra. Ela é criada tocando perto da mesa de som. Isto é mais eficaz no registo médio da harpa (dentro da pauta grande), pois há muito pouca mudança de cor discernível quando usada nos registos alto ou baixo da harpa. A posição da notação é importante. Acima da pauta significa apenas a mão direita, abaixo da pauta significa apenas a mão esquerda, e entre as pautas significa ambas as mãos.

Técnicas estendidas

Técnicas possíveis incluem:

• Tapping na mesa de som. O harpista pode bater com qualquer mão, usando tanto os dedos como as unhas. Também é possível bater com os nós dos dedos ou bater com a mão aberta. O compositor deve notar o ritmo e ser claro sobre qual parte da mão deve ser usada para produzir o som.
• Thunder é produzido usando a mão aberta para bater as cordas e imediatamente se afastando para deixar o som ressoar. É mais eficaz no registo mais baixo das cordas de fio e é importante notar que apenas a mão esquerda é capaz de tocar neste registo.
• Pedal Slides são alcançados movendo um pedal imediatamente após tocar uma corda. Quando a corda ainda está vibrando, a mudança de meio-passo é audível. Este efeito não funciona bem nos registros altos da harpa. O segundo passo é limitado em volume pela decadência natural do som.