Canto do cisne do Roy Batty, falando de batalhas de navios nas costas de Orion, e assim por diante, termina com “…como lágrimas, na chuva”. Fecha com a pomba a esvoaçar da sua mão no momento da morte. (Emprestado das convenções de filmes russos do início do século XX, onde o herói poderoso contra-intuitivamente liberta em vez de esmagar o pássaro agarrado na sua garra moribunda). Vs. momento de canção na Ilíada 2.484-493, onde o Narrador invoca as Musas para lhe contar o que viram e ouviram; não o tem nele para contar sozinho, uma vez que não viveu a experiência. Vs. também momento de canção na Ilíada 16.855-857, o psukhê de Patroklos flutua para o Hades no momento da sua agonia de morte; do mesmo modo, em 22.344-375, quando o psukhê de Hektor flutua para longe (versículos 361-363). Note que Aquiles mata Hektor depois que ele percebe um detalhe sobre seu inimigo mortal, produzindo um “flashback” (22.311-336); contraste com o “flashback” experimentado por RoyBatty pouco antes de seu “Se você pudesse ver…” swansong. Então poderíamos talvez escolher mais um momento em Bladerunner, “Isto é apenas no mínimo…” Leon, o replicante, está sendo testado por sua empatia com vários tipos de agonia experimentada por animais; o clímax do teste com a pergunta do interrogador sobre sua mãe. Ele responde: “Vou contar-te sobre a minha mãe!” O ritmo acelerado do coração do replicante, cujo som de batida insistente se torna cada vez mais opressivo para nós, os espectadores, corresponde à agonia crescente do animal descrito; e corresponde a uma estranha escala de afectos que identifica tanto o replicante como o tormento dos replicantes (tormento também dos animais?). Vs. songmento na Ilíada 9.574-596, onde o herói Meleagros inadvertidamente experimenta sua própria escala ascendente de afetos, clímaxado pelo canto lamentoso de sua própria esposa Cleópatra, profetizando a agonia inimaginável e holocausto de toda uma comunidade.