estamos em Washington DC no centro comercial do Vietnam Veterans Memorial, situado entre o Monumento a Washington e o Lincoln Memorial Mile, no arquiteto do memorial pensado para unir o memorial ao passe da nação reunindo o passado e o presente bem é este Uma série muito longa de lajes de pedra, esse granito negro altamente reflexivo que na verdade aponta para esses dois monumentos, embora o arquiteto não gostasse de se referir a eles como paredes, mas de certa forma eles também são muito finos afundados no chão e inscritos com os nomes dos militares que morreram na Guerra do Vietnã agora há mais de 58,000 nomes e de facto mais nomes estão a ser acrescentados é esmagador na densidade de nomes o que acontece à medida que caminhais por este caminho afundais na terra a terra abre-se e revela estes nomes e porque a superfície da pedra é tão reflectiva que se torna um espelho e realmente tudo o que parece ter substância é a superfície mais áspera da ideia dos próprios maias dos nomes era que eram os nomes que eram a realidade a substância do e que a refletividade do granito se abria para outro mundo que não podíamos entrar mas que estava lá para nós vermos e ela descreve quando visitou o local pela primeira vez que queria revelar bem aquela borda na verdade ela disse que eu tinha um simples impulso para cortar a terra que eu imaginava pegar uma faca e cortando na terra abrindo-a uma violência e dor inicial que com o tempo curaria ela escreve que a experiência do monumento ajudaria as pessoas a aceitar a morte de seus entes queridos há uma verdadeira jornada envolvida aqui você caminha em você encontra o nome de seu ente querido embutido dentro da seqüência cronológica da morte de todos estes soldados e depois volta-se para fora que está mesmo no centro a cronologia começa e desce em direcção à direita enquanto estamos de frente para a parede e depois pega novamente na borda baixa do lado esquerdo e move-se novamente em direcção ao centro e à medida que descemos pelo centro o caminho alarga-se e o granito Sobe mais de três metros acima de nós os nomes tornam-se um símbolo desta pessoa multiplicada por mais de 58,000 vezes, mas mesmo que você tenha essa abstração, você também tem essa realidade muito concreta, você tem esse lugar para a família vir se reunir para refletir sobre esse nome Maya Lin fala sobre o nome como uma abstração que, na verdade, significa mais para a família e entes queridos do que uma imagem, a imagem representa alguém em um determinado momento em um determinado lugar em um determinado momento de suas vidas, enquanto um nome pode se lembrar de tudo sobre essa pessoa, há esse poderoso acúmulo de todos os nomes à medida que você desce enquanto caminha para o meio mais denso do monumento, ele se torna absolutamente esmagador e é uma experiência muito diferente da maioria memoriais de guerra anteriores quando pensamos na história dos memoriais de guerra pensamos frequentemente em memoriais a heróis militares como o monumento a Lord Nelson em Trafalgar Square ou podemos pensar no Shaw Memorial até Agosto o Saint Gaudens na Galeria Nacional onde temos um herói a liderar um exército anónimo com um figura alegórica representando a paz e a morte esta combinação de alegoria e heroísmo que normalmente está nos memoriais e está completamente ausente aqui como se pode criar um monumento significativo no final do século 20 o que significa despojar toda a forma representativa o que significa criar algo tão autoconscientemente abstrato e no entanto também tão poderoso e tão significativo evidentemente o comitê que tocou isso decidiu que essa abstração seria melhor e é interessante pensar como o comitê não sabia quem Milão estava lá eram quatorze centenas de entradas completamente anônimas Milão naquele momento era uma estudante de graduação em Yale ela era uma arquitetura estudante ela é uma asiática-americana é interessante pensar no que poderia ter acontecido se eles soubessem quem era esta aplicação, uma vez que a sua identidade foi revelada, houve um verdadeiro retrocesso e racismo e foi também um retrocesso sobre a abstracção de que acabou por ser resolvido por uma escultura muito mais naturalista adjacente ao memorial principal uma que mostra os soldados de uma forma muito naturalista tridimensional, que também é poderosa, mas de uma forma que parece muito mais pública e muito menos íntima Milão foi brilhante, penso que ao criar um espaço público e, no entanto, uma tremenda intimidade podemos sentir esses nomes inscritos e o ato de ler é chegar perto de internalizar esses nomes meu Lin’s Vietnam Memorial é um dos memoriais de maior sucesso na nação e aparentemente um dos monumentos mais visitados em Washington DC num artigo que foi publicado muito mais tarde escrevendo sobre suas idéias para o monumento Milão disse que seria uma interface entre o nosso mundo e o mundo mais calmo e mais pacífico além do que eu escolhi o granito negro, a fim de fazer superfície reflexiva e pacífica Eu nunca olhei para o memorial como uma parede um objeto, mas como uma borda para a terra e aberta lateralmente o efeito espelhado dobraria o tamanho do parque criando dois mundos dos quais fazemos parte e não podemos entrar, mas mesmo aquele granito preto criou controvérsia ela também falou sobre como ela não poderia especular granito que veio do Canadá ou da Suécia para países que tinham granito preto de muito boa qualidade porque havia demasiada bagagem política porque os traficantes de projécteis tinham ido para esses dois países e um oponente do seu desenho disse que não se precisava de educação artística para ver este desenho memorial pelo que é uma cicatriz negra num buraco escondido como se estivesse por vergonha agora isto é muito diferente Penso que o que Milam pretendia para o muro foi uma abordagem apolítica e que queria desenhar para ser sobre aqueles veteranos que sacrificaram as suas vidas e não sobre a controvérsia política, não sobre se a guerra era algo vergonhoso ou algo honrado, o país não só lutou a guerra como também lutou a si próprio. sobre o significado da guerra, mas Milão foi muito sábia em contornar isso e colocar em evidência simplesmente os nomes do poder numérico de todos aqueles que caíram e ela escreveu a parede D materializa-se como uma forma e permite que os nomes se tornem o objeto superfícies puras e reflexivas que permitiriam aos visitantes a chance de se verem com os nomes