Banda de relógio
Para o registo…
Uma Frontwoman improvável
Teamed With Bassist Farndon
Linha solidificada
Recepção quente dos E.U.A. Audiências
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Conjunto de Tensões
Grupo Pick Up the Pieces
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Núcleo Solitário dos Pretenders
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Discografia Selecionada
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Fontes
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Como uma mulher arrombando o rock, a fundadora e vocalista dos Pretenders, Chrissie Hynde, ofereceu uma tão necessária perturbação ao domínio do gênero pelos homens. Mesmo quando ela lamentou sua percepção de falta de “beleza” comercial, ela foi capaz de usar essa aparente deficiência em seu benefício – estabelecendo-se como uma compositora e músico sério. Ela contou ao Fred Schruers em uma história da Rolling Stone de 1981: “Eles não estão olhando para mim como se eu fosse um símbolo sexual ou uma garota com mamas enormes saltando pelo palco…. E esta coisa , isto não é uma extensão ou um símbolo fálico”. A Hynde também insistiu em ser inflexível na sua música. O colaborador da Newsweek Jim Miller notou o seu ataque ao sexismo prevalecente nas letras de rock: são memoráveis não só pela forma hábil como a Hynde reelabora riffs de stock, mas também pela forma não sentimental e factual como o sexo é descrito do ponto de vista de uma mulher com apetites e vontade própria. A sua melhor letra, ao mesmo tempo tenra e dura, é uma mudança de atitude em relação à comida erótica do stock de pedra, que muitas vezes apresenta um machão a desperdiçar para o inimigo.”
Para o disco…
Hynde trabalhou para o tablóide do rock londrino New Music Express; Honeyman-Scott trabalhou numa loja de música; Chambers foi instrutora de condução; grupo formado em Londres, c. 1978; lançou o single “Stop Your Sobbing” e o álbum Pretenders, 1979; assinou com a Sire Records c. 1980; fez uma digressão nos EUA, 1980.
Awards: Disco de ouro para Pretenders; disco de platina para Learning to Crawl.
Addresses: Empresa discográfica -Sire Records, 75 Rockefeller Plaza, New York, NY 10019.
Como outras figuras centrais da música popular, Hynde não se encaixava inicialmente bem na cena musical contemporânea, ou, aliás, na sua própria banda; enquanto o resto dos Pretenders originais eram ingleses – a banda é conhecida geralmente como um inglês -Hynde nasceu em Akron, Ohio. A sua formação teve lugar num cenário típico de colarinho azul, no meio-oeste. O pai de Hynde, Bud, trabalhou para Ohio Bell; sua mãe, Dee, trabalhou em meio-período como secretária. Ainda jovem, Hynde adotou músicos de rock como seus ídolos – Iggy Pop, os guitarristas Jeff Beck e Jimi Hendrix, os pioneiros do rock inglês Kinks, e Brian Jones dos primeiros Rolling Stones; seu desejo de estar em uma banda de rock gerou um mundo de fantasia que se tornou o refúgio de Hynde do que ela via como a natureza estática da vida em Ohio.
An Unlikely Frontwoman
Apesar da sua devoção inicial, contudo, Hynde teve de lutar lentamente para entrar no mundo da música real. Enquanto amigos homens tocavam em bandas de garagem em Akron e Cleveland, Hynde tinha que se ensinar a cantar e tocar guitarra rítmica sem o feedback de uma banda ou audiência. Ela escreveu músicas quando adolescente, mas não tinha nenhum fórum para testá-las. A timidez a limitou ainda mais; ela se retirou para um armário sempre que queria cantar, mesmo depois que todos saíam de casa. Hynde teve apenas uma oportunidade de tocar com uma banda nos EUA – e isso foi apenas por uma noite, quando ela se apresentou com uma banda local, Sat. Sun. Mat., cujo Mark Mothersbaugh acabou ficando famoso com a zanga banda new-wave Devo.
Depois de alguns anos estudando arte na Universidade Estadual de Kent em Ohio-durante os quais ela testemunhou o tiroteio fatal de quatro estudantes manifestantes anti-guerra durante o infame incidente da Guarda Nacional de 1970-Hynde deixou a escola para tentar a mão no circuito de rock de Cleveland, onde por vários anos ela também realizou uma série de biscates. Aprendendo a animada cena musical inglesa com o tablóide do rock londrino New Music Express, Hynde decidiu buscar sua sorte em Londres. Ela colocou os US$ 1.000 que havia economizado como um investimento em seu futuro rumo à mudança. Embora a mudança fosse uma aposta, ela disse a Schruers: “Prefiro ter a minha cabeça explodida a sentar-me… em Akron, Ohio, e ver televisão ou ir ao centro comercial”. A maioria dos seus primeiros anos em Londres eram tão magros que uma vez ela viu os pequenos roubos como uma opção. Mas a Hynde teve alguns trabalhos durante esse tempo. Escrever para a New Music Express a conectou com vários músicos e produtores ingleses; ela também trabalhou por um tempo em uma pequena loja de roupas com Malcolm McLaren, que figuraria de forma proeminente no movimento punk-rock do final dos anos 70.
Entre 1973 e 1978, no entanto, a determinação de Hynde de se tornar parte de uma banda de rock só se deparou com quase falhas. Apesar dos convites para vários shows, durante os quais seus pares a reconheceram como uma forte música e compositora, nenhum dos homens que formam bandas aceitaria Hynde como um membro de pleno direito. Após uma tentativa fracassada de iniciar uma banda com o guitarrista Mick Jones, ela se reconectou com McLaren, que a convidou para se juntar ao seu último esforço, Masters of the Backside. Hynde foi membro desse grupo o tempo suficiente para ensaiar com eles, mas não o suficiente para desfrutar do seu sucesso como a notável banda punk the Damned. Jones voltou à foto brevemente, pedindo a Hynde para tocar em turnê com sua nova banda, os Clash; mas a afiliação temporária se mostrou frustrante, pois Hynde foi novamente descartada antes da banda ser pega em.
Teamed With Bassist Farndon
Em Dave Hill, que havia formado recentemente a Read Records, Hynde reconheceu uma oportunidade de formar sua própria banda. Hill ofereceu-se como seu empresário em 1978 e exortou-a a dedicar o seu tempo ao recrutamento dos músicos de que precisava para gravar uma fita demo. Primeiro Hynde ouviu falar de um baixista, Peter Farndon, através de um amigo. Farndon tinha estado em Sidney, Austrália, tocando com os Bushwackers, um grupo de folk-rock. De volta à sua cidade natal, Hereford, ele mesmo estava no mercado para uma nova banda; com Hynde, ele encontrou tanto a primeira verdadeira ruptura musical de sua vida quanto, por um tempo, uma relação romântica. Farndon descreveu sua primeira impressão de Hynde a Kurt Loder da Rolling Stone: “Entrei no pub e havia um americano com uma grande boca do outro lado do bar…. Assim que chegamos à sua sala de ensaios, que era a cave mais escumalha em que eu já tinha estado na minha vida, a primeira coisa que tocámos foi ‘Groove Me’, do King Floyd…. Nunca vou esquecer: entramos, fazemos um número soul, fazemos um número country e western, e depois fizemos “The Phone Call”, que é como o mais pesado… punk-rocker que se pode fazer em 5/4 de tempo. Impressionado? Fiquei muito impressionado. “
Farndon trouxe um guitarrista excepcional, James Honeyman-Scott, que mais tarde seria descrito pelo James Henke da Rolling Stone como “o guitarrista cujo toque lírico formou a base do som do grupo”. Com o baterista irlandês Jerry Mcleduff, Hynde, Farndon, e Honeyman-Scott, montaram uma demo com uma série de cortes que se tornariam clássicos dos Pretenders: “Precious,” “The Wait,” e “Stop Your Sobbing.” O cantor/compositor Nick Lowe, uma das novas ligações da Hynde Music Express, concordou em produzir um single de “Stop Your Sobbing” apoiado por “The Wait”. Os anos de dedicação da Hynde finalmente começaram a dar frutos em Janeiro de 1979 quando Lowe lançou o primeiro single dos Pretenders; “Stop Your Sobbing”, uma versão cover de uma canção de Kink, foi um sucesso instantâneo no Reino Unido.
Solidified Lineup
Antes de cortar o single, no entanto, a banda tinha encontrado um baterista que conseguia produzir exactamente o som que procurava. Martin Chambers batia as peles com tanta força que o baterista comum, mesmo no rock, que tinha um kit de bateria “especialmente construído para resistir às suas investidas”, relatou o Loder da Rolling Stone. Chambers e Honeyman-Scott haviam saído de sua cidade natal, Hereford, alguns anos antes, com uma banda chamada Cheeks. Embora o Cheeks tenha durado três anos, a banda nunca cortou um álbum, o que deixou o baterista e guitarrista sem nenhum crédito musical de verdade. Honeyman-Scott estava trabalhando em uma loja de música quando o baixista Farndon o contactou; Chambers era instrutor de direção quando Farndon e Honeyman-Scott o convidaram para uma audição.
Os singles lançados após “Stop Your Sobbing” foram recebidos com crescente aclamação. Em 1980, “Kid”, “Talk of the Town” e “Brass in Pocket” alcançaram o estatuto de bestseller no Reino Unido. “Brass in Pocket” chegou mesmo a reclamar o lugar Número Um nas tabelas britânicas. Estes restos de reconhecimento acabaram por se fundir numa fundação segura com o lançamento do primeiro álbum dos Pretenders, no início de 1980. Com o título simplesmente Pretenders, a capa do disco retratava Hynde, Farndon, Honeyman-Scott, e Chambers revestidos com jaquetas de couro – quase sempre sem mofo. A capa e a música exemplificaram a atitude implacável que a mistura de punk britânico e rock americano dos Pretenders trouxe para a cena musical do início dos anos 80. Chris Thomas, que substituiu Nick Lowe como produtor da banda, agraciou o álbum com os mesmos valores de produção que tinham ajudado a criar o som das famosas bandas britânicas Sex Pistols e Roxy Music. No Reino Unido, o álbum foi imediatamente lançado para Number One.
Warm Reception From U.S. Audiences
A reputação da banda cresceu mais gradualmente nos Estados Unidos do que no Reino Unido, mas não menos constantemente. Uma vez que a Sire Records ganhou os direitos americanos de Pretenders e o lançou nos EUA, o sucesso do álbum levou a um disco de ouro e a uma turnê promocional de concertos. Mikal Gilmore, da Rolling Stone, explicou o apelo da banda: “O principal ponto forte dos Pretenders no palco, como na gravação, foi o seu engenho rítmico…. Hynde, Scott e o contrabaixista Pete Farndon teceram uma mistura de ritmos escalonados e propulsivos, que o baterista Martin Chambers faria com o som de um ronco e um som sinusoidal. Com efeito, era uma inversão de padrões rítmicos, com a bateria, em vez da guitarra, ditando linhas melódicas ferozes”
Críticos e fãs receberam o álbum de estreia do grupo com considerável entusiasmo, promovendo-o para a posição Number Nine nas paradas dos EUA. Pretenders foi descrito mais tarde, quando colocado no Número 20 da “Top 100 Albums of the Decade” da Rolling Stone, como “mais diversificado que os ritmos de metralhadora do punk, porque os três britânicos eram músicos de sucesso e Hynde tinha crescido em uma dieta de rádio AM”. Os fãs americanos imediatamente saudaram os Pretenders como a encarnação de uma rebelião sem limites que eles ansiavam. De sua recepção em um concerto na área de Los Angeles, Gilmore concluiu: “O objetivo, eu percebi, era anunciar esses Anglo-Americanos Novos Ondadores como algo como predestinados, conquistando heróis pop, e de certa forma, isso é exatamente o que eles eram.”
Backstage, o tom da turnê também era rebelde. Os membros da banda bebiam muito enquanto colhiam os benefícios das suas fortunas florescentes. Ambos Honeyman-Scott e Farndon eram capazes de satisfazer livremente os seus vícios de heroína. Hynde tornou-se notório por chutar as janelas de um carro da polícia depois de ser preso por conduta desordeira. Embora o ritmo da estrada tenha levado a sua portagem – as câmaras de portagem acabaram por cair de exaustão – ninguém fez uma pausa após o passeio. Em vez disso, os Pretenders retornaram a Londres para começar imediatamente a gravar material para o próximo álbum.
Tensions Mount
1981 viu mais dois álbuns de sucesso e mais turnês. Pretenders II e Extended Play cimentaram a reputação da banda de habilidade e trabalho duro. O tenor da turnê de 1981 foi marcadamente diferente do de sua antecessora, no entanto. Chambers e Hynde, em particular, começaram a “assentar”. A música era mais dura do que nunca, mas o estilo de vida por trás dela estava mudando. Chambers tinha casado com uma mulher que trabalhava para Sire, e Hynde tinha conhecido Ray Davies dos Kinks – um de seus ídolos de infância – em uma casa noturna da cidade de Nova York. O encontro levou a um relacionamento comprometido e, em 1983, ao nascimento da primeira filha de Hynde, Natalie. Mesmo com o amadurecimento de Chambers e Hynde, porém, a turnê pressagiava dificuldades para vir. Quando Chambers cortou a mão abrindo uma faixa de janela (Hynde admitiu mais tarde que um raro ataque de mau feitio inspirou o baterista a bater numa lâmpada), a lesão foi tão grave que ele não pôde tocar durante várias semanas. A banda decidiu adiar a turnê em vez de substituir Chambers. Enquanto isso, Farndon e Honeyman-Scott continuaram os excessos proporcionados pela sua nova riqueza e fama. O primeiro se afastava cada vez mais do resto da banda, o seu vício em heroína afetando cada vez mais o seu tocar. Ele se tornou irritável e facilmente irritado, comportamento que parecia intensificar-se quando Hynde virou seu afeto para Davies.
O que quer que fosse a fonte de seu comportamento, Farndon finalmente se tornou tão irascível que Honeyman-Scott se recusou a trabalhar com ele; embora o guitarrista principal também estivesse usando heroína, ele conseguiu manter seu profissionalismo. Quando a banda voltou a Londres após a turnê de 1981, Hynde tomou a difícil decisão de despedir Farndon. Como o trio restante desejava começar a gravar o material para o próximo álbum imediatamente, Honeyman-Scott sugeriu seu amigo Robbie Mclntosh como substituto de Farndon. Mas os Pretenders ficaram devastados quando, no dia seguinte, Honeyman-Scott morreu de insuficiência cardíaca induzida pela cocaína. O grupo que tinha ganhado vida como uma potência de diligência, bombeando turnês, singles e álbuns a um ritmo notável, fez uma pausa de três anos entre o lançamento de seu segundo álbum e seu terceiro.
Tragedy atingiu novamente em 1983; em 14 de abril, Pete Farndon afogou-se em uma banheira, resultado da intoxicação por heroína. Embora a sua morte tenha sido um duro golpe para os seus antigos companheiros de banda, o trabalho de preparação de um novo álbum já estava em andamento. Chambers e Hynde tinham reunido uma banda temporária para algumas sessões de gravação no início do verão em 1982. O single resultante foi um bom presságio; “Back on the Chain Gang”, apoiado por “My City was Gone”, tornou-se o primeiro single de sucesso dos Pretenders nos EUA, onde quebrou o Top Five.
Group Picked Up the Pieces
Robbie Mclntosh tinha entrado como o primeiro membro substituto permanente dos Pretenders na guitarra principal – no final do verão de 1982. Ele trouxe Malcolm Foster para uma audição no baixo. Continuando o ritmo frenético, mas com a antiga dedicação dos Pretenders intacta, a banda tinha um álbum forte pronto para ser lançado em 1984. Learning to Crawl estreou aclamado pela crítica tanto nos EUA como no Reino Unido, indo de platina no primeiro, apesar das inevitáveis reservas sobre a ausência de Farndon e Honeyman-Scott. Várias tentativas de analisar o álbum em termos das profundas emoções em torno do nascimento da filha de Hynde e do trauma das mortes de Farndon e Honeyman-Scott levaram a frontwoman Pretenders a comentar em Rolling Stone, “apenas uma coleção de dez míseras canções”. Não é um negócio muito importante. Eu odeio este tipo de romantismo ou sentimentalismo que as pessoas têm sobre ele – você sabe, a trágica morte, o despertar. Não foi nada disso.”
Hynde, no entanto, já não era o punk desafiador que ela tinha sido. Depois da sua separação com Davies, ela conheceu e casou com Jim Kerr, vocalista da Simple Minds. A segunda filha de Hynde, Yasmin, nasceu em abril de 1985. Suas atividades durante o hiato entre o lançamento de Learning to Crawl e seu seguimento, Get Close, cimentou a crescente reputação de Hynde como porta-voz de causas políticas liberais e como músico que exigia qualidade.
Solitary Core of the Pretenders
For Get Close, ambos Chambers e Foster se afastaram enquanto Hynde trouxe uma variedade de músicos de sessão para trabalhar em faixas para o álbum. Jimmy lovine e Bob Clearmountain substituíram o produtor de longa data Thomas. O disco enfatizou os teclados, e o violino indiano de L. Shankar até surgiu em uma música. Get Close, no entanto, acabou por ser planeado. Os críticos pareciam sentir que o lançamento não tinha o poder dos dois primeiros álbuns dos Pretenders e não conseguiram demonstrar a consistência de Learning to Crawl. Outros argumentaram que o formato do álbum tentou cobrir uma variedade muito grande de estilos musicais, e que a produção experimentou efeitos musicais demais, diminuindo os vocais de Hynde. No entanto, o primeiro single, “Don’t Get Me Wrong”, desfrutou do status Top Ten.
High Fidelity contribuinte Ken Richardson relatou em 1988 que a Hynde tinha formado “uma banda totalmente nova dos Pretenders”. Até o Mclntosh tinha desaparecido desta formação, que iria produzir o álbum Packed! em 1990. Como evidenciado por suas críticas aos Packed!, os críticos finalmente aceitaram que os Pretenders originais – e seu som – nunca seriam duplicados. E como ficou claro que Packed! era mais impressionante, faixa após faixa, do que Get Close – embora certamente mais mainstream do que os primeiros trabalhos do grupo – críticos e fãs pareciam ter percebido que Chrissie Hynde tinha, de fato, se tornado os Pretenders. Richardson caracterizou assim a dualidade do som da banda: “Os Pretenders eram duas bandas diferentes: os que tinham os 40 melhores êxitos e, nos seus dois primeiros LPs, criadores de uma nova e potente onda, aterrados na energia punk.”
Discografia seleccionada
On Sire Records
Pretenders (inclui “Stop Your Sobbing” e “Brass in Pocket”), 1980.
Jogo Prolongado, 1981.
Pretenders II, 1981.
Aprender a Rastejar (inclui “Back in the Chain Gang” e “My City Was Gone”), 1984.
Encerrar (inclui “Don’t Get Me Wrong”), 1987.
The Singles, 1988.
Packed! 1990.