Impedância | Equilibrado e Fasado | Sensibilidade
Impedância
Uma característica importante de um microfone é a sua impedância de saída. Esta é uma medida da resistência AC olhando de volta para o microfone. Geralmente, os microfones podem ser divididos em impedância baixa (50-1.000 ohms), média (5.000-15.000 ohms) e alta (20.000+ ohms). A maioria dos microfones da Audio-Technica é classificada como de baixa impedância. Eles funcionam diretamente em entradas de mixer de 150 ohms em até aproximadamente 4.000 ohms, portanto devem ser ideais para a maioria dos gravadores de fita e mixers atualmente disponíveis. É claro que alguns usuários podem querer usar um microfone de baixa impedância da Audio-Technica em uma entrada de alta impedância (50.000 ohms), e é por isso que oferecemos um transformador de linha de microfone compatível. Ele deve ser localizado o mais próximo possível da entrada eletrônica, para que a maior parte do cabo do microfone seja de baixa impedância e balanceado à terra. Aqui está porque.
Há um limite para a quantidade de cabo que deve ser utilizado entre um microfone de alta impedância e a sua entrada. Mais de cerca de 20 pés resultará em perda de altas, e perda de nível de saída. Mas ao utilizar microfones e cabos de baixa impedância, os cabos do microfone podem ter quase qualquer comprimento prático, sem perdas graves de qualquer tipo.
Balanceado e faseado
Muito microfones Audio-Technica oferecem saída balanceada. Uma saída balanceada oferece vantagens reais para o gravador sério. As linhas balanceadas são muito menos susceptíveis à RFI (Radio Frequency Interference) e à captação de outros ruídos eléctricos e ao zumbido. Em uma linha balanceada, a blindagem do cabo é conectada à terra e o sinal de áudio aparece através dos dois fios internos que não estão conectados à terra. Como as correntes de sinal estão fluindo em direções opostas a qualquer momento no par de fios de sinal, o ruído que é comum a ambos é efetivamente cancelado (“rejeição em modo comum”). Este cancelamento não pode ocorrer quando apenas um fio de sinal mais a blindagem é utilizado. É claro que é possível ligar um microfone de baixa impedância diretamente a uma entrada de baixa impedância desequilibrada, mas o benefício do cancelamento de ruído será perdido. Isto não deve ser um problema com cabos curtos, mas se forem utilizados cabos mais longos, é preferível uma entrada equilibrada.
Fasamento do microfone é mais importante quando dois (ou mais) microfones devem ser utilizados próximos uns dos outros, depois misturados num único canal, ou quando se grava em estéreo. Se forem ligados fora de fase um ao outro, os níveis de sinal e o equilíbrio tonal serão adversamente afectados e podem mudar abruptamente com pequenos movimentos da fonte sonora ou dos microfones. Em estéreo pode haver imagens fracas, localização imprecisa dos instrumentos e redução dos graves. O termo “fora de fase” é utilizado para descrever um microfone que é ligado com a sua polaridade invertida em relação a outro. Embora “fora de fase” não seja uma expressão tecnicamente correta quando se fala em inversão de polaridade, é de uso tão comum que o incluímos aqui para ajudá-lo a entender as expressões idiomáticas do áudio.
Audio-Technica liga seus microfones para estar em conformidade com a convenção mais popular da indústria: A pressão acústica positiva no diafragma gera uma tensão positiva no Pino 2 do conector de saída de 3 pinos ou na ponta de um plugue ¼”. Naturalmente, o phasing (polaridade) consistente deve ser preservado em todos os cabos entre o(s) microfone(s) e a eletrônica.
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Sensibilidade
As classificações de sensibilidade para microfones podem não ser exatamente comparáveis, uma vez que fabricantes diferentes podem usar sistemas de classificação diferentes. Normalmente, a saída do microfone (em um campo sonoro de intensidade especificada) é indicada em dB (decibéis) em comparação com um nível de referência. A maioria dos níveis de referência está bem acima do nível de saída do microfone, portanto o número resultante (em dB) será negativo. Assim, um microfone com uma classificação de sensibilidade de -55 dB fornecerá mais sinal para os terminais de entrada do que um classificado em -60 dB. (Fig. 15)
Audio-Technica normalmente avalia a sensibilidade de um microfone em termos de sua tensão de saída em circuito aberto. Apresentada em dB-relativo a 1-volt, ou em milivolts (mV) reais, esta é a saída que o microfone fornecerá com uma entrada de nível de pressão sonora (SPL) declarada. A-T utiliza uma pressão sonora de referência de 1 Pa (Pascal), que equivale a 94 dB SPL, ou 10 dynes/cm2. (Uma referência de 0,1 Pa equivale a 74 dB SPL, ou 1 dyne/cm2.) Na maioria dos equipamentos de áudio modernos, as impedâncias de entrada do microfone são substancialmente maiores do que a impedância de saída do microfone e, portanto, podem ser consideradas como um circuito aberto. Isso torna a medição da tensão em circuito aberto uma ferramenta útil na comparação das sensibilidades do microfone.
Embora saber ler/comparar a sensibilidade (saída) do microfone seja importante, a classificação de sensibilidade real geralmente não é uma consideração importante na seleção do microfone. Na verdade, a saída do microfone é um fator considerado no projeto de um microfone para uma determinada aplicação. Por exemplo, os microfones de shotgun A-T têm níveis de saída superiores ao “normal” porque precisam manter a tensão de saída utilizável com sujeitos distantes.
Deve-se observar, entretanto, que quando alguém diz “O microfone está distorcendo”, na maioria das vezes é a entrada eletrônica (misturador/amplificador/gravador) que está sobrecarregando e distorcendo. Se o som de alto nível estiver criando distorção, antes de culpar o microfone, tente inserir um atenuador entre o microfone e sua entrada. O AT8202 da Audio-Technica, projetado para uso com microfones Lo-Z balanceados, oferece um interruptor seletor para baixar o nível 10, 20 ou 30 dB, e normalmente resolverá o problema. (Alguns mixers têm um “teclado de entrada” comutável para ajudar a evitar a sobrecarga de entrada)