Cuanto más tiempo dispares, más amplio será el repertorio de temas y encargos que fotografíes. Empiezas fotografiando flores en el jardín, el perro de tu vecino, los hijos de tu hermana, la boda de tu amigo y, antes de que te des cuenta, estás haciendo fotos de productos para la nueva empresa de tu amigo. Todo esto sucede a lo largo del tiempo y hay una habilidad bastante fundamental que debe seguir siendo primordial a lo largo de todo el proceso: las imágenes bien enfocadas. Seguro que todos hemos pasado por eso, todos hemos hecho de vez en cuando esa foto que es ligeramente blanda (un término educado de los fotógrafos para describir las imágenes desenfocadas). Pero es una gran foto, así que la guardamos de todos modos, aunque hubiéramos preferido que fuera nítida.
Las imágenes enfocadas han sido una de las reglas más fundamentales de la fotografía desde los albores del oficio. A principios del siglo XX era un oficio en sí mismo, pero en la década de 1960 Leica introdujo un rudimentario sistema de autoenfoque que lo cambió todo. Desde entonces, el autoenfoque se ha desarrollado de forma espectacular y ya no es una característica de las cámaras, es un hecho.
Así que, poniendo el autoenfoque al día, tienes unas cuantas opciones para elegir en tu DSLR moderna. Esas son algunas de las características que voy a cubrir en este artículo, junto con cuándo usarlas. Tanto Canon como Nikon tienen ajustes muy parecidos, aunque incorporan tecnologías diferentes los resultados son muy similares. También hay otras marcas como Sony y Olympus, etc., que también siguen el ejemplo, pero aquí voy a discutir los cuatro modos de enfoque principales en Canon y Nikon.
Esta imagen de arriba fue tomada utilizando el modo de enfoque automático AF-S (Nikon) o One Shot (Canon) en la cámara. Aquí me centré en los ojos de la modelo y luego recompuse mi imagen para que ella estuviera a la izquierda del marco, permitiendo más espacio en la imagen en la dirección que ella está mirando.
Modo de un solo disparo
En primer lugar, usted tiene el modo que probablemente ha sido el más largo – One Shot de Canon y AF-S de Nikon. Ambos harán prácticamente lo mismo. Este modo se utiliza principalmente para objetos estacionarios, como las sesiones de fotos de modelos (la mayoría de las veces – más sobre cuándo no utilizarlo para las sesiones de fotos de modelos más adelante) y cualquier cosa que no requiera que el sujeto se mueva demasiado en el marco. En este modo se pulsa el obturador hasta la mitad y luego se puede recomponer la imagen. Por ejemplo, enfocas los ojos de la modelo y luego recompones para ponerla en la parte izquierda de la imagen. Este modo de autoenfoque te servirá para la mayoría de las situaciones.
Modos de Enfoque Activo o Continuo
A continuación tenemos el paso del enfoque único a los modos AI Servo de Canon, y AF-C de Nikon. Básicamente lo que hace este ajuste es rastrear continuamente su punto de enfoque inicial y reajustar el enfoque en consecuencia. Esta configuración es ideal para los sujetos en movimiento como los niños activos, y los animales domésticos que están constantemente en movimiento.
Modos Auto
Finalmente fuera de los ajustes de enfoque automático que tenemos AI Focus de Canon, y AF-A de Nikon. Ambas configuraciones dejan que la cámara decida cuál es el mejor modo de enfoque de los otros dos. En este modo, la cámara puede elegir entre seguir continuamente al sujeto elegido en caso de que decida moverse, o bloquear el enfoque si quieres recomponerlo. En teoría, no hace falta que me moleste en explicar los otros dos ajustes, ya que seguramente es lo mejor de ambos mundos. No es así. Personalmente, he probado bastante este modo con sujetos que se detienen y, aunque la cámara hace un buen trabajo para seguirles el ritmo, siempre es más preciso utilizar el modo de enfoque continuo. Lo mismo ocurre con su capacidad para determinar cuándo se ha detenido un sujeto y cuándo hay que bloquear el enfoque para recomponerlo. Personalmente nunca uso este modo ya que aunque tiene lo mejor de ambos, también tiene lo peor de ambos.
Imagen superior tomada con un objetivo prime de 85mm f/1.8 usando el enfoque manual. Disparando en el enfoque manual niega la necesidad de recomponer y perder el enfoque en los modos de enfoque automático.
Así que, aunque sólo he cubierto los tres ajustes básicos aquí muy brevemente, hay, por supuesto, un conjunto de host otros avances tecnológicos en el enfoque automático que no he cubierto. Sé que Nikon dispone de amplias funciones de autoenfoque matricial y 3D. Además, la mayoría de las DSLR modernas han incorporado el «botón trasero de autoenfoque», que también ayuda a bloquear el enfoque. Pero repasar todo eso no es el propósito de este artículo.
Modo de enfoque manual
El último modo de enfoque que quería cubrir y que rara vez se utiliza es el modo de enfoque manual. Este modo infunde miedo en el corazón de casi todos los fotógrafos modernos y eso es simplemente porque probablemente nunca lo han utilizado. ¿Necesitas usarlo alguna vez? Eso es algo que sólo tú puedes decidir y probablemente se basa en el tipo de fotografías que haces. Si sólo haces retratos de niños llenos de energía o deportes de ritmo rápido, probablemente el enfoque automático sea siempre tu modo preferido. Sin embargo, si usted dispara la naturaleza muerta, la arquitectura, los paisajes y otros temas detallados, relativamente inmóviles, entonces el enfoque manual es probablemente una buena manera de ir.
Hay algunas razones para esto. Los fotógrafos de paisajes querrán encontrar la distancia hiperfocal de su escena para maximizar la cantidad de puntos enfocados (profundidad de campo) en la imagen. Esto se basa en una ecuación, por lo que el autoenfoque en un objeto específico no es siempre el camino a seguir. Los fotógrafos de bodegones suelen tener la cámara bloqueada en un trípode, por lo que no querrán enfocar y recomponer una vez que hayan preparado la toma, así que es mucho más fácil enfocar manualmente. También hay otra razón para querer usar el modo manual en algunas cámaras y ciertas situaciones, y ese fue el catalizador de este artículo.
Esta versión de la imagen fue tomada usando el modo de autoenfoque AF-S/One Shot, y significó que después de haber enfocado y recompuesto la toma, los ojos de la modelo quedaron desenfocados.
Recientemente compré un objetivo primario de 85mm f/1.8, y quise probar el objetivo y ver cómo era la nitidez a f/1.8. Principalmente sólo fotografío modelos, así que preparé mi prueba y me puse a hacer algunas tomas a f/1,8 utilizando mi modo habitual de autoenfoque AF-S/One Shot. Cuando llevé mis fotos al ordenador para echarles un vistazo, me sorprendió ver que la mayoría de ellas eran muy suaves. Tardé unos minutos en darme cuenta de mi error y desde entonces he ajustado mi forma de disparar con estos parámetros.
Aquí se puede ver que el nodo focal seleccionado sigue situado en el centro del visor a pesar de que he elegido el más exterior al disparar en formato vertical.
Hasta este momento no había hecho muchas tomas con muy poca profundidad de campo por lo que no había visto los resultados ahora exagerados de mi
mala técnica de enfoque anteriormente. A f/1.8 tienes una cantidad muy, muy poco profunda en el enfoque (profundidad de campo). Por ejemplo, una foto de cabeza con los ojos enfocados, la punta de la nariz del sujeto estará desenfocada. Para la prueba, fotografié a la modelo a 3/4 de longitud y disparé hacia ella, por lo que la altura de mi cámara era probablemente la altura de su cintura. Estaba a unos 6 pies (2 metros) de ella y enfocaba sus ojos con mi punto focal en la cámara y luego recomponía mi toma para capturar el recorte de 3/4 de longitud. El problema con la mayoría de las cámaras es que, aunque tienen muchos puntos de enfoque, todos están agrupados en el centro del visor, por lo que, aunque elegí el punto focal más externo, todavía tengo que hacer una cantidad dramática de recomposición.
El diagrama anterior ilustra claramente lo que realmente sucede cuando recompones una imagen después de enfocar en el modo de enfoque automático AF-S/One Shot. La parte real de la imagen que estaba enfocada, ahora está desenfocada.
Esto no es normalmente un problema notable cuando se recompone a f/16, pero a f/1.8 ese cambio dramático en el plano focal significa que la imagen resultante es muy suave alrededor de los ojos de la modelo. Al recomponer la imagen, el punto de enfoque se ha desplazado hacia atrás, lo que significa que la parte posterior de la cabeza y el pelo están enfocados, pero no los ojos.
No hay muchas maneras de evitar este molesto problema, sobre todo porque no se nota en la parte posterior de la pequeña pantalla de la cámara. Sin embargo, una cosa que lo resolvió fue cambiar al enfoque manual. Entonces pude componer mi toma y enfocar manualmente los ojos de la modelo, lo que resultó en una imagen fantásticamente nítida donde yo quería que fuera nítida.
Se admite que hubo algunas cosas que conspiraron aquí para exagerar el problema. En primer lugar, estaba disparando a f/1.8, que siempre va a depender de la nitidez crítica. En segundo lugar, estaba fotografiando desde abajo hacia arriba. Esto siempre exagera el desplazamiento del plano focal al recomponer y, por último, estaba atascado con nodos focales limitados. Hay muchas razones técnicas por las que las DSLR modernas no permiten nodos focales hacia los bordes. Muchas cámaras de menor tamaño, como las sin espejo, las APS-C y las micro 4/3, tienen nodos focales seleccionables que cubren el visor, pero, por desgracia, la tecnología de las DSLR aún no está ahí. Hasta que lo esté, es una buena idea ser consciente de lo que ocurre en los modos de enfoque automático de tu cámara, y estar preparado y listo para cambiar al enfoque manual cuando sea necesario.
¡Buena suerte!