Quanto mais tempo fotografar, maior será o repertório de temas e tarefas que fotografar. Começas por fotografar flores no jardim, o cão do teu vizinho, os filhos da tua irmã, o casamento da tua amiga e depois, antes de dares por isso, estás a fotografar produtos para a nova empresa da tua amiga. Tudo isso acontece ao longo do tempo e há uma habilidade fundamental que deve permanecer fundamental em todo o seu processo, imagens bem focadas. Claro que todos nós já estivemos lá, todos nós tiramos essa foto de vez em quando, o que é ligeiramente suave (termo de um fotógrafo educado para descrever imagens desfocadas). Mas, é uma excelente fotografia por isso mantemo-la de qualquer forma, mesmo que ainda tivéssemos preferido que fosse bem focada.
Em foco as imagens têm sido uma das regras mais fundamentais da fotografia desde o início da arte. No início dos anos 1900 era um ofício por direito próprio, mas nos anos 60 Leica introduziu um sistema rudimentar de autofoco que mudou tudo. Desde então, o autofocus se desenvolveu dramaticamente e não é mais uma característica das câmeras, é um dado adquirido.
Então, trazendo o autofocus atualizado você tem algumas opções para escolher na sua DSLR moderna. Estas são algumas das funcionalidades que irei abordar neste artigo, juntamente com o momento de as utilizar. Tanto a Canon como a Nikon têm configurações muito semelhantes, embora incorporando tecnologias diferentes, os resultados são muito semelhantes. Há também outras marcas como Sony e Olympus etc., que também seguem o exemplo, mas aqui vou discutir os quatro principais modos de foco na Canon e Nikon.
Esta imagem acima foi captada utilizando o modo AF-S (Nikon) ou One Shot (Canon) autofocus na câmera. Aqui eu foquei nos olhos dos modelos e depois recompus minha imagem para que ela estivesse à esquerda do quadro, permitindo mais espaço na imagem na direção em que ela está olhando.
Modo de disparo único
Primeiro off, você tem o modo que provavelmente está há mais tempo – o One Shot da Canon e o AF-S da Nikon. Ambos vão fazer praticamente a mesma coisa. Este modo é predominantemente usado para objetos estacionários como disparos de modelos (na maioria das vezes – mais ligado quando não usar para disparos de modelos mais tarde) e qualquer coisa que não requeira que seu sujeito se mova muito no quadro. Você pressiona o obturador pela metade neste modo, e depois pode recompor a imagem. Por exemplo, você foca nos olhos do modelo, depois recompõe para colocá-la no lado esquerdo da imagem. Este modo de focagem automática irá levá-lo através da maioria das situações.
Modos de focagem activa ou contínua
Próximo temos o passo para cima do foco único para o Servo de IA da Canon, e para os modos AF-C da Nikon. Essencialmente o que esta configuração faz é seguir continuamente o seu ponto de foco inicial e reajustar o foco em conformidade. Esta configuração é ideal para mover sujeitos como crianças activas, e animais de estimação que estão constantemente em movimento.
Modos de Auto-Focus
Finalmente fora das configurações de auto-focus temos o AI Focus da Canon, e o AF-A da Nikon. Ambas as configurações realmente deixam para a câmera decidir qual é o melhor dos outros dois modos de focagem a usar. Neste modo ele escolherá entre seguir continuamente o assunto escolhido caso decida se mover, ou bloquear a focagem se você quiser recompor. Em teoria, então não preciso de me preocupar em explicar os outros dois ajustes, pois certamente este é o melhor dos dois mundos? Não é bem assim. Pessoalmente, testei este modo em grande parte com temas de stop-start e embora a câmera faça um bom trabalho para acompanhá-los, é sempre mais preciso usar o modo de foco contínuo. O mesmo vale para a sua capacidade de determinar quando um tema parou e quando bloquear o foco para recomposição. Pessoalmente nunca uso este modo pois embora tenha o melhor de ambos, também tem o pior de ambos.
Imagem acima tirada com uma lente 85mm f/1.8 prime usando foco manual. Disparar no foco manual nega a necessidade de recompor e perder o foco nos modos autofocus.
Então, embora eu tenha acabado de cobrir as três configurações básicas aqui muito brevemente, há, é claro, todo um conjunto de outros avanços tecnológicos no autofocus que eu ainda não cobri. Eu sei que a Nikon tem características extensas, matriciais e de autofocus 3D. Além disso, a maioria das DSLR modernas incorporaram o “back button autofocus”, o que também ajuda no bloqueio de foco. Mas rever tudo isso não é o propósito deste artigo.
Modo de foco manual
O último modo de foco que eu queria cobrir e um que raramente é usado é o modo de foco manual. Este modo atinge o medo no coração de quase todos os fotógrafos modernos e isso é simplesmente porque eles provavelmente nunca o usaram. Alguma vez precisou de o usar? Isso é algo que só você pode decidir e provavelmente é baseado no tipo de fotografias que você tira. Se você só tira retratos de crianças enérgicas ou de esportes rápidos, então o foco automático é provavelmente sempre o seu modo de ir para o modo de ir. Se você fotografar naturezas mortas, arquitetura, paisagens e outros assuntos detalhados e relativamente sem movimento, então o foco manual é provavelmente um bom caminho a seguir.
Existem algumas razões para isso. Os fotógrafos de paisagens vão querer encontrar a distância hiperfocal da sua cena para maximizar a quantidade de pontos in-focus (profundidade de campo) na imagem. Isto é baseado numa equação, por isso a focagem automática num objecto específico nem sempre é o caminho a seguir. Os fotógrafos de naturezas mortas terão normalmente a sua câmara bloqueada num tripé para que não queiram focar e recompor uma vez que tenham configurado a fotografia, por isso é muito mais fácil focar manualmente. Há também outra razão para querer usar o modo manual em algumas câmeras e certas situações, e esse foi o catalisador para este artigo.
Esta versão da imagem foi tirada usando o modo de focagem automática AF-S/One Shot, e significava que depois de ter focado e recomposto a imagem, os olhos do modelo ficaram fora de foco.
Acabei de comprar recentemente uma lente 85mm f/1.8 prime, e queria testar a lente e ver como era a nitidez em f/1.8. Eu predominantemente só fotografo modelos, então eu montei o meu teste e fui tirando algumas fotos em f/1.8 usando o meu habitual modo AF-S/One Shot autofocusing. Quando voltei a fotografar no computador para dar uma olhada, fiquei surpreso ao ver que a maioria delas eram muito suaves. Demorei alguns minutos para perceber o meu erro e desde então ajustei a forma como fotografo com estes parâmetros.
Aqui se pode ver que o nó focal seleccionado ainda está situado no meio do visor, apesar de eu ter escolhido o mais externo quando fotografo no formato retrato.
Eu não fiz muitas fotos de profundidade de campo muito rasa até este ponto, então eu não tinha visto anteriormente os resultados agora exagerados da minha técnica de focagem
pobre. Em f/1.8 você tem uma quantidade muito, muito rasa em foco (profundidade de campo). Por exemplo, um tiro na cabeça com os olhos em foco, a ponta do nariz do sujeito estará fora de foco. Para o teste eu estava fotografando o modelo a 3/4 de comprimento e fotografando para cima, então a altura da minha câmera provavelmente era mais ou menos a altura da cintura dela. Eu estava a cerca de 6 pés (2 metros) de distância dela e eu estava focando nos olhos dela com meu ponto focal na câmera e depois recompondo minha foto para capturar o corte de 3/4 de comprimento. O problema com a maioria das câmaras é que embora tenham muitos pontos de focagem, estão todos agrupados no centro do visor, por isso apesar de ter escolhido o ponto focal mais externo ainda tenho uma quantidade dramática de recomposição a fazer.
O diagrama acima ilustra claramente o que se passa quando se recompõe uma imagem após focar no modo AF-S/One Shot autofocus. A parte real da imagem que estava em foco, agora está fora de foco.
Este não é normalmente um problema notável quando se recompõe em f/16, mas em f/1.8 essa mudança dramática no plano focal significa que a imagem resultante é muito suave ao redor dos olhos do modelo. Como eu recompus, ela realmente reposicionou meu ponto focal mais atrás da modelo, significando que a parte de trás da cabeça e o cabelo dela estavam em foco, mas não os olhos.
Não há muitas maneiras de contornar este pequeno problema, especialmente porque você pode não notar isso na parte de trás da pequena tela da câmera. Uma coisa que o resolveu foi mudar para o foco manual. Eu podia então compor minha foto e focar manualmente nos olhos do modelo, resultando em uma imagem fantasticamente nítida onde eu queria que fosse nítida.
Granted havia algumas coisas conspirando juntos aqui para realmente exagerar o problema. Primeiro, eu estava filmando em f/1.8, isso sempre vai depender da nitidez crítica. Em segundo lugar, eu estava em baixo atirando baixo para cima. Isso sempre exagera o deslocamento do plano focal ao recompor e, por último, eu estava preso a nós focais limitados. Há muitas razões técnicas pelas quais as DSLRs modernas não permitem nós focais em direção às bordas. Muitas câmeras de quadros menores como as câmeras sem espelho, APS-C e micro 4/3 têm nós focais selecionáveis cobrindo o visor, mas, infelizmente, a tecnologia DSLR ainda não está lá. Até lá, é uma boa idéia estar ciente do que está acontecendo nos modos de foco automático em sua câmera, e estar preparado e pronto para mudar para foco manual quando necessário.
Good Luck!